|
>(1959), <아름다운 여인들>(1959), <암사슴>(1968) 등이 있다. 1. 초창기의 영화(1895∼1930)
2. 시적 리얼리즘(1930∼1954)
3. 누벨바그(1954∼1970)
4. 1970년대의 프랑스 영화
5. 1980년대의 프랑스 영화
6. 1990년대의 프랑스 영화
|
|
|
것으로 이해되어서는 곤란하다. 대신 사회의 발전을 주도하는 계급에 관심을 가지고 그들의 이익을 옹호하는 방향을 문학이 지향하는 것으로 이해되어야 한다. 1. 문학과 사회의 관계
2. 루카치의 비평 이론
3. 사회주의 리얼리즘
|
|
|
리얼리즘으로서의 광고
(6)문헌연구의 결론
Ⅲ본론2(사례분석)
1.광고의 규제
(1)광고 규제의 필요성
(2)우리나라 광고 규제의 특성
(3)우리나라의 광고에 대한 규제
(4)광고의 자율 규제
2.광고와 표현의 자유
(1)순
|
|
|
리얼리즘의 문학으로 전환하여 약자의 생존과 침울한 사회상, 종교의 위선, 남녀의 생태 등을 부각시키는 객관적 묘사를 보여 주었다.
후기의 작품이라 할 수 있는 〈냉혈동물〉·〈돌무늬〉·〈삼계일심 三界一心〉(1973)에서는 인간의 궁극
|
|
|
>
1) 희극성 연구의 의미
1. 유치진의 연극관으로 본 희극성 연구의 의미
2. 초기 리얼리즘극에서 희극성 연구의 의미
2) 토막
1. 줄거리
2. 희극성을 통한 인물과 대사 분석
3) 소
1. 줄거리
2. 희극성을 통한 인물과 대사 분석
III. <결론>
|
|
|
근대 문학
ⅰ.러시아 고전주의의 발생
ⅱ.정치적․감상적 주제
ⅲ.19세기 문학
ⅳ.20세기초의 문학
Ⅳ.혁명 이후 문학
ⅰ.5개년 계획 문학과 사회주의 리얼리즘
ⅱ.전쟁 문학과 주다노프시치나
ⅲ.스탈린 이후의 문학
|
|
|
리얼리즘 소설과의 차이
1) 눌변과 달변
2) <주어진> 현실과 그것을 <주어지게 만든> 현실
3) interactive - 소통에 대한 노력
다. 독자와의 소통은 가능한가
1) 당신-나-우리 - 독자와의 상보적 대화
2) 이인성-다수의 나 -
|
|
|
리얼리즘의 확대와 심화」,『조선일보』, 1936
임화,「현대소설의 주인공」,『문학의 논리』
이주형,『한국근대소설연구』, 창작과 비평사, 1995
권영민,「박태원의 도시적 감성과 소설적 상상력」, 한국해금문학전집-박태원, 1988
임화,「세태
|
|
|
리얼리즘의 확대와 심화」,『조선일보』, 1936
임화,「현대소설의 주인공」,『문학의 논리』
이주형,『한국근대소설연구』, 창작과 비평사, 1995
권영민,「박태원의 도시적 감성과 소설적 상상력」, 한국해금문학전집-박태원, 1988
임화,「세태
|
|
|
realismo m gico\", Bulletin Hispanique, Vol. 127: 3-4, 1975, pp. 395-407.
Menton, Seymour, Magic realism rediscovered(1918-1981), Philadelphia: Associated University Press, 1983.
Moretti, Francisco, 「세계 체제, 근대의 서사시, 마술적 리얼리즘-백년 동안의 고독』」, 『세계의 문학』, 93,
|
|
메뉴펼치기
