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리얼리즘이 활성화된 시기였다. 50년대의 문학에서도 전후 현실에 대한 인식이 작품들에 나타나 있다. 그러나 리얼리즘이 현실의 모순구조에 대한 인식과 인간다운 삶에 대한 관심을 표현한 것이라고 할 때, 그 전제로서 대상을 거시적으로
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리얼리즘 영상을 통해 고발하고 있다. 특히 스토리 위주의 영화 기법에서 벗어나 새로운 기법을 많이 도입하여 작품의 가치를 잘 부각 시켰다. 예컨대 한 장면을 길게 끌어 화면의 대상이 되는 현실을 철저하게 응시하거나, 한 장면 안에 이미
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리얼리즘, 그리고 다른 한편으로는 미국을 위시하여 선진 산업사회에서 번창하는 문화산업에서 두드러지는 미적 퇴행 현상을 겨냥한 것이었다. 전자의 경우 정치적 압력 아래 자발적인 예술적 생산력이 말살되었다면, 후자의 경우 경제적 종
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리얼리즘적 서사구조 도중에 이러한 환상을 채택하는 것은 세계가 더 이상 현실적인 방법으로 대처할 방법이 개인에게 존재하지 않을 만큼 모순적이라는 것을 보여주기 위함이며, 그러한 세계 속에서 개인이 느끼는 탈주 욕망의 실현을 소설
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리얼리즘 문학론 등은 참여문학론을 훨씬 적극적이고 직접적인 현실 투쟁의 한 방안으로 끌어올린 데서 나온 것으로, 이러한 비평자세는 70년대의 정치적 상황이 토양이 된 것이다.
60년대 후기에 들면서 수필집이 급증했고 전집, 선집 형태의
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리얼리즘 논쟁에서는 이 창작방법이 러시아 현실과는 다른, 조선적 특수상황에는 부적당하다고 주장하여 박승극(朴勝極)·한효(韓曉)와 대립하였으며, 여기에서 더 나아가 그 이론과 실제를 한국적 상황에서 어떻게 전개할 것인가를 모색하
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리얼리즘\'이 제창되었고, 1957년에는 \'백화제방, 백가쟁명\'(百花齊放百家爭鳴)이라는 정책이 시행되었으나 곧 반우파투쟁으로 이어졌다. 1960년에는 \'혁명적 리얼리즘과 혁명적 로맨티시즘\'이 문학과 예술의 일반적·보편적인 법칙으로 제
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리얼리즘의 한 전형을 이루는 작품으로 공인된다.
요컨대, <감자>로 대표되는 김동인 소설의 자연주의적 리얼리즘 계열은 당시의 문학적 상황 속에서 뚜렷한 하나의 사조를 확립시킨 것으로 평가될 수 있으며, <감자>가 구축한 세계
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리얼리즘 영화속에서는 사회의 구조적 모순이 사건의 원인이다. 그러나 김기덕의 영화 속 인간 군상들은 사회와 상관없이 그들만의 소세계에서 그들의 욕망으로 인해 사그라져간다. <섬>의 사내와 <봄여름가을겨울 그리고 봄>의 청
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리얼리즘`으론 더 이상 안된다는 것이 그의 생각이다. 동아시아적 형식에 현실주의적 내용을 담고, 마르케스와 아스투리아스 등 라틴아메리카 작가들의 마술적 리얼리즘을 참조항 삼아 새로운 문학적 변신을 도모하겠다는 것이다.
황석영의
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