|
대한 전체적인 문화교류에 선구자 역할 을 하고 있다. 우리나라에는 국내의 지역을 대표하는 국립박물관은 잘 되어 있으나, 특정 자료나 특정 지역에 관한 박물관들은 미비한 실정이다. 그런 상황에서 중남미 박물관은 중남미 문화의 소개뿐
|
|
|
대성당
쾰른대성당
울름대성당
츠빙거궁전
상수시궁
피어첸하일리겐성당
브란덴부르크문
베를린 왕립극장
노이슈반슈타인성
파구스구두공장
베를린 신 국립 미술관
2. 독일 현대건축물 소개
슈투트 가르트 시립미술관
코메르츠
|
|
|
국립 역사 예술 박물관,
룩셈부르크 시티 역사 박물관, 국립 자연사 박물관시립
아트 갤러리와 현대 미술관과 같은 높은 수준의
박물관이 많이 있음
부활절 6주일 전부터 열리는 카니발, 가톨릭축제인 옥타브,
꽃 축제, 와인축제 등 도
|
|
|
현대건축의 특색은 이상과 같은 선단적 변화와 함께 근대건축의 일반적인 보급에 있으며, 한국을 비롯한 중진국, 아시아 ·아프리카 등의 후진지역에서 선진국 이상으로 급속히 보급되고 있다는 점에 있다. 말하자면 르 코르뷔지에의 인도의
|
|
|
대해 조사할 수 있는 뜻 깊은 시간을 얻었다는 것에 의의를 두고 report를 마무리하고자 한다.
7. 참고자료
맛있는 그림-혀끝으로 읽는 미술 이야기, 미야시타 기쿠로, 바다 출판사, p.15~37
네이버 백과사전
네이버 미술작품정보
네이버 이미지 자
|
|
|
현재에 대한 변화를 부정하는 보존의 원리 ② 과거의 것을 현대에 이용하려는 역행의 원리 ③ 현재의 것에서 유기적으로 생기는 진보의 원리를 결합한 것이라고 볼 수 있다.
참고문헌
◇ 김태기, 일본의 보수우경화와 한국, 한일민족문제학회
|
|
|
현주의 또는 뜨거운 추상이며,
두번째 것은 피에트 몬드리안, 카시미르 말레비치에 의해 주도된 기하학적 추상 또는 차가운 추상,
그리고 세번째의 것은 로베르 들로네, 프랑시스 피카비아 등에 의해 대표되는 색채 콤포지션에 의한 추상 경
|
|
|
미술관 (서울)
2000 국립 민속 박물관
(서울 ,새로운 예술의해
응모당선 공공미술 프로젝트)
2001 웅 갤러리 (서울)
2002 사간 갤러리 (서울)
그룹전
1975 상파울로 비엔날레
1977 한국현대미술의 단면전
1982 한 일 종이조형전
1983 한국현대미술
|
|
|
미술관도 그럭저럭 볼거리가 충분했다.
미술관을 둘러보면서, 전시동선의 유도도 전시시설의 배치나 개구부의 위치 등에 영향을 주게 된다는 이론을 실제로 느낄 수 있었다. 또한, 구성과 동선의 형식, 전시실의 기능도 중요하지만 현대 전
|
|
|
대표작 ‘현존’과 같이 현대적인 색채의 다양한 창작 발레로서 대중화의 기치를 들고 창단되었다. 초대 예술감독으로 유니버설 발레단의 3대 예술감독이었던 로이 토비아스가 합류하였다.
현재 국립발레단, 광주 시립발레단, 유니버설 발
|
|
메뉴펼치기
