|
학개론」, 혜진서관
김흥규(1986), 「한국문학의 이해」, 민음사 Ⅰ. 본론
Ⅱ. 잡가 담당층
Ⅲ. 잡가의 장르적 성격
(1) 가사의 하위범주로 취급하려는 견해
(2) ‘잡가’를 독립된 갈래로 보려는 견해
(3) 민요나 유행가로 보려는 견해
|
|
|
미학적 전망”, 한국영화학회 춘계세미나, 2002. 5.18. 이효인
세계다큐멘터리 영화사 - 에릭 바누
한국다큐멘터리비평, 최양묵, 나남출판, 2004
진보적미디어운동저널 <액트>21호, 독립영화배급의 의미와 실천전략 ver 2.0
“한국독립영화의 활
|
|
|
학 성향
3. 이태준 문장의 기교와 구성법
3.1. 개성적 인물 창조
3.1.1. 여성상의 창조
3.1.2. 노인성격의 형상화
3.1.3. 순박한 인물의 창조
3.2. 치밀한 묘사의 문장력
3.2.1. 묘사적이고 심리적인 문장
3.2.2. 간결하고 명료한 대화
3.2.3. 생략
|
|
|
학교 시절
5. 안서와의 만남과 등단
6. 삶의 방황 - 서울·동경시절
7. 죽음에의 길
Ⅲ. 소월의 시세계 ………………………………………………………… 5
1. 한의 미학
2. 여성편향성
3. 민요시
4. 민족주의
Ⅳ. 소월의 문
|
|
|
민족의 모습을 드러내줌으로써 민족 공동체 의식을 표출하고 있다.
Ⅲ. 결론
지금까지 소월시의 특성을 한(恨)의 미학, 여성적 정조(情調), 민요적 특징, 민족주의 이념의 네 가지 측면에서 살펴보았다.
김소월의 시는 결코 단순한 여성적 감
|
|
|
미학, 현암사, 2001년 Ⅰ. 탈춤의 기원과 특징
1. 탈춤의 기원
2. 탈춤의 특징
3. 판소리와의 공동첨과 차이점
Ⅱ. 봉산탈춤
1. 특징
2. 내용
3. 내용 정리
Ⅲ. 봉산탈춤의 양반과장과 구성의 원리
Ⅳ. 봉산탈춤의 소리
Ⅴ. 봉산
|
|
|
음악반주분장연기무대조명 등을 시찰하고 돌아와 경극개혁의 모델로 삼았다.
(4) 순혜생 : 본명이 사이며, 자는 혜성, 호는 유향이다. 그는 방자강의 곡조와 창법 및 표현예술을 흡사하여 경극의 전통기법을 발전시킴으로써 독특한 예술풍격
|
|
|
음악에 나타난 사회성과 대중성의 근거에 관한 연구, 대구가톨릭대학교, 1993
◈ 백현미, 한국근현대연극사의 전통 담론과 근대성, 한국극예술학회, 2009
◈ 이명희, 근현대음악 감상 지도방법 연구, 한양대학교, 2009
◈ 유병용, 근현대 민족주의
|
|
|
민족적특징을 그대로 발레에 불어넣어 새로운형식의 발레로 거듭나고 있으며 이것이 바로 그들이 발레를 자랑하며 자신들의 생활속에 자리잡을 수있었던 원동력이라고 하겠다.
◇ 참 고 문 헌 ◇
이덕희, 발레에의 초대, 현대미학사, 1992
재
|
|
|
분야
1) 인터넷을 통한 학교 재단의 비리 폭로
2) 교육 주체로서의 자기 위치 찾기
3) 입시?전공에 대한 정보 교류
2. 문화 분야
1) 다양한 종류의 글쓰기
2) 영화?음악?애니메이션 등 다양한 장르에 대한 접근 용이
Ⅷ. 결론
참고문헌
|
|
메뉴펼치기
