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희곡과 연극의 이해, 고갈
알랭 쿠프리, 장혜영 역(2000) 연극의 이해(현대신서 33), 동문선
천병희(2002) 그리스 비극의 이해, 문예출판사
아리스토텔레스, 천병희 역(2002) 시학, 문예출판사
민병욱(1991) 희곡문학론, 민지사
김종대(1986) 독일희곡이
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희곡에서도 빈번하게 사용되며, 한국의 고전 소설인 『구운몽』에서도 장르는 다르지만 ‘액자식 소설’이라는 이름으로 이와 비슷한 기법이 나타난다. 하지만 다른 문학 작품들에 비해서 희곡은 학교 교육 현장에서 소홀한 취급을 받아 왔
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희곡이건 문학작품을 영화로 각색할 때 가장 문제가 되는 부분은 극영화가 가지고 있는 2시간 내외라는 시간적 제약이다. 물론 <벤허>, <바람과 함께 사라지다>, <전쟁과 평화>와 같은 서너 시간짜리 영화가 있기는 하지만 이러한
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희곡과 연극의 이해, 고갈
알랭 쿠프리, 장혜영 역(2000) 연극의 이해(현대신서 33), 동문선
천병희(2002) 그리스 비극의 이해, 문예출판사
아리스토텔레스, 천병희 역(2002) 시학, 문예출판사
민병욱(1991) 희곡문학론, 민지사
김종대(1986) 독일희곡이
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훔쳐보기만 하는 그런 연극이 아니다.
오태석 연극, 실험과 도전의 40년/연극과 인간/오태석서연호 대담 자우언재 정리
한국 현대 희곡 작품론/국학 자료원/정신재
한국 근대 희곡사/서연호/고려대출판부
한국현대극작가연구/이미원
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희곡 연출 노트집』, 평민사, 1993
이윤택, 『이윤택의 극작실습 - 창조적 글쓰기를 위한 체험』, 평민사, 1998
이윤택, 『연극 오구 - 살아있는 동안은 날마다 축제』, 관점21, 2001
김영진, 「‘오구’에 나타난 해체적 특성 연구」,성균관대 대학
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희곡과 전통의식』, 연극과 인간, 2004.
3. 박진태,『한국고전희곡의 역사』, 민속원, 2001.
4. 조동일,『한국문학통사 3』, 지식산업사. 1990.
5. -----, 『판소리의 理解』, 創作과 批評, 1978.
6. 지현구, 『판소리연구』, 태학사, 1998..
7. 최웅 외 2인
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희곡의 담론 연구, 중앙대학교대학원 박사, 1996.
백운선 외, 『1950년대의 인식』, 한길사, 1981.
서연호, 『한국근대희곡사』, 고려대학교출판부, 1994.
오영미, 『한국전후연극의 형성과 전개』, 태학사, 1996.
유민영, 『한국근대연극사』, 단국대
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희곡의 이해』, 연극과 인간, 2007, 494쪽.
무대공간에 비탈을 중앙 무대후면으로 해서 우변에 샘가가, 좌변에 산문이 위치하고 있다. 이는 샘가가 도념의 영역이며 절은 주지의 세력 공간이라는 점에서 두 인물의 대립을 공간적으로도 시각화한
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희곡의 서두에 형식적으로 놓이는 장소의 지시라고 할 수 있으며, 조금 더 자세하게는 무대 설명의 언급으로 알 수 있다. 무대 공간은 원칙적으로 해설에서의 무대 설명에서 드러나는 것이지만, 공연에 따라서는 이 무대 설명 중에서 일부분
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