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브레히트 연극의 조심스러운 연출
Ⅳ. 독일 극작가 브레히트 서사극의 의의
Ⅴ. 독일 극작가 브레히트 서사극의 이론과 형식
Ⅵ. 독일 극작가 브레히트 서사극의 한계와 비판
Ⅶ. 독일 극작가 브레히트의 ‘투란도트’에 나타난 당
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서사극...........................................23
2-2-1. 서사극(Epic Theatre)이론............................23
2-2-2. 게스투스(Gestus)의 개념.............................30
2-3. 신체언어(Body Language)의 이해..............................34
2-3-1. 신체언어의 重要性.........
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브레히트. 김창주 역. 『새로운 예술을 찾아서』. 새길, 1998.
성현숙. 「민중성의 관점에서 살펴본 브레히트의 거리화 효과」.『이론』 8.
<http://www.jbreview.jinbo.net/archives/theories/th08/brecht.html>
송동준. 「소외극과 게스투스극으로서의 서사극
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브레히트는 인용 가능한 게스투스(Der zitierbare Gestus)\'라고 했다. 게스투스는 인간 상호간의 사회적 관계를 묘사하기에, 배우는 이것을 동작으로도 또 말로도 인용하는 것이 가능하다. 따라서 서사연기는 서사극의 모든 연극언어에 사회지시적
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독일문학의 본질, 김주연, 민음사
한국 독문학 수용 100년사, 차봉희, 한신대학교 출판부 1. 브레히트의 생애
2. 브레히트의 작품세계
3. 브레히트의 서사극 이론과 사실주의
4. 작품해석
5. 브레히트의 시대적 의의
6. 참고자료
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브레히트의 서사극에서 배우는 등장인물이 되어서 말을 하거나 연기하는 것이 아니라 허구상의 등장인물을 연기할 뿐이라는 것을 강조하기 위해 직접 배우가 코멘트를 한다든지. 하는 방식으로 항상 자신이 극중 인물을 연기하고 있음을 밝
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연계로 도출되는 주제의식
4.3 브레히트와 채만식
5. 이근삼의 ‘국물있사옵니다’와 ‘제향날’
5.1 서사극의 특징과 <국물 있사옵니다>
5.2 서사기법의 특성
[결론] 제향날의 한계와 의의
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형태는 포괄적인 한 세계상을 제재로 하는 극작 과정을 잡을 수 있는 유일한 형태이다.’ 1. 브레히트의 생애
2. 브레히트 작품의 특징
3. 소외기법
4. 서사극기법
5. 게스투스극으로서의 서사극
6. 브레히트의 작품
7. 요약
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브레히트, 건국대학교 출판부
이원양 : 브레히트 연구, 도서출판 두레
오제명(1993) : 브레히트의 교육극, 한마당 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 독일 극작가 브레히트의 생애
Ⅲ. 독일 극작가 브레히트의 연극관
Ⅳ. 독일 극작가 브레히트의 서사극연
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브레히트의 걸작들』 윌리엄 캔니 저 (허은 옮김) 1996, 8 예니
『브레히트와 만나다』 마리안네 웨스팅 저 (홍승용 옮김) 1992, 3 한마당
『연극을 어떻게 볼 것인가』박정근, 방인태, 오경심, 최영애 공저 1996, 2 도서풀판 동인 1. 서사극이란..
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