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표현의 특성을 살려 실감나게 연기한다.
반언어적비언어적 표현의 유형과 기능 이해하기
인물의 성격에 맞는 표현 탐색하기
감정을 이입하여 실감나게 표현하기
무대의 특성을 고려하여 말하고 행동하기
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<글의 수준과 범위>
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걸작들>중에서, 1996 브레히트의 연극 이론
환상극
반(反)-환상극
구조
무대화
연기
소외효과
소외 효과와 다른 개념과의 상관 관계
연극 목적
관객
게스투스(GESTUS)
아리스토텔레스적 요소와 반-아리스토텔레스적 요소
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기법
1. 역할연기(role playing)
2. 역할전환(role reversal)
3. 거울기법(mirror-technique)
4. 이중자아(double-technique)
5. 빈의자기법(empty chair technique)
6. 마술가게(magic shop)
7. 독백(soliloque)
8. 재판(trial)
9. 신체언어(body language)
Ⅴ. 사회극놀이(사회극,
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반(反)-환상극
3. 구조
4. 무대화
5. 같은 취지의 반
6. 연기
7. 소외효과
8. 소외 효과와 다른 개념과의 상관 관계
9. 연극 목적
10. 관객
11. 게스투스(GESTUS)
12. 아리스토텔레스적 요소와 반-아리스토텔레스적 요소
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기법
마. 심리교육적 방법
바. 자기 진술문을 가르치는 기법
2. 정서적 기법
가. 무조건적 수용
나. 합리적 정서적 상상
다. 유머의 사용
라. 수치심 제거 연습
마. 역할 연기
3. 정서적 기법
가. 강화
나. 과제
다. 자극
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기법은 보조자아가 환자의 뒤에 서서 환자의 또 다른 자아역할을 하는 것으로서 환자의 감정을 유발(자극)시키는 효과를 거둘 수 있다.
독백은 환자가 혼자서 어떤 장면을 연기하고 있으면서 그 때의 머리 속에 떠오르는 생각이나 느낌을 말
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표현할 경우다. 그러므로 \'게스투스\'는 하나의 행위와 말과 시각에 의해 어떤 관계를 들추어 낸다.
아리스토텔레스적 요소와 반-아리스토텔레스적 요소 : 이러한 용어들을 이해하는 데 그리 큰 어려움은 없다. 브레히트는 종전의 환상극을
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기법
ⅰ. 사이코드라마의 기본 개념 / 2~3
ⅱ. 사이코드라마의 기법 / 3~4
ⅲ. 사이코드라마의 구성요소 / 4~5
ⅳ. 사이코드라마의 진행단계 / 5~6
ⅴ. 사이코드라마의 효과 / 6~7
나
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표현할 수 없는 것을 표현하는 수단이었고 대본에 적힌 언어로는 형언하기 어려운 신비감을 전달하기에 부적당 하므로 이러한 조형적인 움직임, 즉 움직임의 형태와 침묵, 눈짓, 포즈와 제스처를 통해 표현할수 있다는 것이었다. 이 조형성에
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무대 위에서 일어나고 있는 일에 대한 관객들의 감정 이입을 막는 행위를 \'소외 효과\'라고 불렀다. 그는 관객들이 \"의도적으로 불신을 지연\" 시키는 것을 막고자 했으며, 관객들이 밝은 빛 속에서 모든 것을 바라보고 생각하게 되기를 원했
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