|
난 지역에 있는 소규모 극장(주로 100~499석)에서 상영되는 뉴욕의 공연을 말한다.
(2)일본의 공연산업
① 일본 공연산업의 개요
-일본의 공연은 1950년대의 신극을 시작으로 다양한 극단이 개성 있는 장르를 형성하 며 발전해 왔다.
-전통예술과
|
|
|
공연평가 및 의의
· 한국 최초의 비언어극
· 한국적 요소 + 세계적 보편성 -> 세계 문화 상품화
· 아시아 최초의 전용관 건립 -> 발전된 공연 시스템 구축
· 한국 최초의 정식 해외 계약 공연 (개런티 지급)
· 공연예술분야에서 기
|
|
|
공연과 캐릭터사업으로 극복
·보편성과 한국적 및 엔터테인먼트 적 요소를 가지고 작은 국내시장보다는 세계시장 공략
·코스닥 등록을 통한 투자자 유인
·장기공연의 노하우로 공연흐름변화의 위협에 유 연한 적응
약점-위협전략
-위협을
|
|
|
과 그들의 비극을 신파적으로 풀어나간다. 유독 이 영화에서는 코미디와 장렬한 최후가 많은 것은 이 때문이다. 전반부 많은 웃음을 유발해, 그들의 비극이 상대적으로 더 크게 보임으로써 눈물을 흘릴 수 있는 감정을 증폭 시키려는 의도 때
|
|
|
극이 생기고 희극이 생긴다. 토마스만의 말과 같이 인간적인 것이 다른 어떤 예술에 있어서 보다도 큰 역할을 하는 예술이 연극이다. 그러나 이 갈등 중 무대 위에서의 살인, 독살 등의 외적 갈등은 원시적인 것이며 요즘에 와서는 신파와 같
|
|
|
극에 제대로 녹아들지 못해 없었으면 더 나았을 법한 이야기가 됨
둘의 관계가 너무 급작스럽게 발전하며 마지막에 가서는 뜬금없는 신파로 변함
★특히 2부 3장은 양반과 천민이 계급을 뛰어넘어 인간 대 인간으로 맺어지는 중
|
|
|
한국의 식민지 상황하에서 문화적 상황을 고려하여 기술하다보니 인도와 한국이 참 여러 모습에서 비슷하단걸 알수 있었다. 영국과 일본 둘다 문화적으로 파고들어 그 나라 국민들을 지배하려 했지만, 영국의 경우는 통치의 기간이 워낙 길
|
|
|
과 이상주의적(utopian)인 민주화 실험은, 비록 그 당시엔 5·16 쿠데타로 인해 사라져 버렸지만, 길게 볼 때엔, 그 이후의 한국의 민주화를 가능케 했고 더 나아가 앞으로의 민주주의에 대한 비젼(vision)을 앞서 제시하면서 스스로는 사라져버린 \'
|
|
|
한국인의 해학과 풍자를 잘 표현한 뛰어난 희극작가로 평가되며 전통소재를 현대화하는 데 재질을 보였다.
3) 오영진의 작품 경향과 문학사적 의의
\'맹 진사 댁 경사\',\'배뱅이 굿\',\'한네의 승천\'은 3부작으로서 전통적 통과 제의인 혼상제
|
|
|
기가꾸)
2-2. 무악(舞樂, 부가꾸)
2-3. 원악(猿樂, 사루가꾸)
2-4. 전악(田樂, 덴가꾸)
3. 노오의 발달
3-1. 간아미와 제아미
4. 노오의 공연 형식
4-1. 노오의 다섯 형태
4-2. 배우
4-3. 가면과 의상, 소도구
4-4. 무대
4-5. 막간극, 교겡
5. 결론
|
|
메뉴펼치기
