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연극(17명) - 뮤지컬(9명) - 음악공연(20명)
(34 %) (18 %) (49%)
- 기타(4명) : 즉석공연 3명+ 단막극1명
( 8 %)
4. 공연문화 중에 무엇을 좋아하십니까?
- 뮤지컬(5명) - 콘서트(30명) - 마당놀이(2명) - 연극(6명) - 난타(1명)
( 10 %) ( 60 %) ( 4 %) (12 %) ( 2 %)
-오페
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놀이굿, 동해안 지역의 도리강관원놀이, 거리굿, 제주도의 세경놀이, 영감놀이, 전상놀이가 이에 해당한다.
(4) 서사무가
서사무가는 무가 중 가장 문학성이 짙은 일종의 무속 신화로서 무속신이 어떤 과정을 거쳐 신으로 정립되었나를 구연
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연극 무대를 부정하고, 언어를 지금까지 사용했던 것과는 달리 사용함으로써 세상을 보는 눈에 변화를 가져와야 한다고 했다. 이런 변화를 위해서는 우리가 전수한 언어와 그 언어로 묘사되는 수단과 방법으로써는 너무나 단조로운 것이기
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야외활동/캠프 - 자유스러운 야외활동을 통하여 에너지를 분출함으로 다양한 놀이욕구를 해소
공연관람 - 영화, 연극, 음악회 등 아동의 욕구에 맞는 공연을 관람함으로 문화적 욕구를 충족
생일파티 - 축하와 격려를 통해 아동상호간 친밀
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놀이판의 끝맺음을 알리는 의미와 놀이판의 마지막 정화를 위하여 잡귀를 쫓는 의식으로 탈을 태우는 의식을 겸하여 끝을 맺는다.
결론
10.연극적 특징
⑴ 공연장소와 극중 장소가 엄격하게 나뉘지 않고 융통성있게 활용되다는 점.
→ 탈놀이
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놀이, 놀이 정신과 마당 정신, 생활과 예술, 또는 가장 높은 차원에서의 예술과 정치의 일체화를 향해 나아가야 한다. 또한 마당극은 마당굿의 정신으로 돌아가야 한다. 반생명적 요소를 척결하고 생명의 본성을 확보하기 위한 연희 방식으로
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놀이는 가장 한국적인 가락과 장단으로 이루어져 있어 언어가 개입될 여지가 없다.
또한 사물놀이는 서양의 그 어떤 비언어극도 흉내 낼 수 없는 작품을 가능하게 한다.
2) 공연 중 엄숙한 분위기의 감소
기존의 연극은 대체로 전달하는 메시
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)문학, 적층(積層)문학
③민속(民俗)문학, 민간(民間)문학
2. 개념
①말로 된 문학
②구연(口演)되는 문학
③공동(共同)작의 문학
④단순하며 보편적인 문학
⑤민중적, 민족적 문학
3. 구비문학의 범위
①말
②이야기
③노래
④놀이
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놀이, 놀이 정신과 마당 정신, 생활과 예술, 또는 가장 높은 차원에서의 예술과 정치의 일체화를 향해 나아가야 한다. 또한 마당극은 마당굿의 정신으로 돌아가야 한다. 반생명적 요소를 척결하고 생명의 본성을 확보하기 위한 연희 방식으로
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연극성을 보여주는 것이다.
최인훈의 대부분의 희곡이 70년대에 창작되어졌음을 감안할 때 이러한 시대문화적 배경은 그의 희곡 배경과도 연관되어진다. 최인훈 희곡은 이러한 과정 속에서 표현주의, 서사극과 탈놀이 판소리, 굿 등 전통 문
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