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제작회사가 자체적으로 비디오 테이프용으로만 만든 애니메이션을 가리킴)의 급신장이 주목받고 있음.
4. 간접 산업(캐릭터, 음반, 프라모델)
놀랄만한 것은 직접적으로 애니메이션이 걷어 들이는 수익보다 오히려 캐릭터, 음반, 프라모델 등
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제작사들이 얕은 상술로 저급 음악을 유포하고 있다는 점을 이들을 예로 들어 꼬집어 낸 점이다. 최근 가요 불황의 원인은 저급 음악을 유포한 제작사들에게도 일부 책임이 있다는 것이 이로써 증명 된 것이다. 대중들은 언제나 새로운 것을
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탄탄한 스토리와 다양한 볼거리, 지속적인 광고로 인하여
총 한국 관람객수 500만명 예상합니다.
감사합니다. Ⅰ. 역할 분담
Ⅱ. 영화소개, 줄거리
Ⅲ. 기획, 제작의도
Ⅳ. 수입, 배급, 제작
Ⅴ. 홍보, 마케팅
Ⅵ. 예상관람객수, 결론
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음반조약
3. 국내 저작권 체계의 변화
Ⅴ. 저작권과 지적소유권
Ⅵ. 저작권의 정보시스템
1. 단기 과제
2. 전망 : 중장기 과제
Ⅶ. 저작권법의 보호대상
Ⅷ. 저작권의 모순
1. 복제(copying) 개념의 변화이다
2. 창작 환경의 변화이다
3.
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(4) 픽사와의 제휴종료----------------------------------------------- 22
(5) 각문제점에 대한 해결방안----------------------------------------- 22
결론
The Walt Disney Company
1. 문제점이 주는 시사점과 나아가야할 방향-------------------------------- 24
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제작과 배급, 유통 혁명이 일어나는 것이다. 지금보다 더 싼 제작비로 개인과 소집단이 만든 영화가 인터넷을 통해 보급될 것이다. 나는 그 두 경향이 서로 공존할 것으로 본다. 사실 상업주의는 문화에 적대적인 위협이 아니다. 서양 역사를
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음반, 광고 그리고 코미디 프로그램에 이르기까지 한국 대중문화 전반에 걸친 핵심코드로 막대한 영향력을 행사하고 있다. 뮤지컬 명성황후는 바로 그 흐름을 태동한 산모다. 현재까지 국내외에서 뮤지컬 명성황후를 관람한 사람들은 모두 70
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음반 회사도 보유하고 있다.
지금 수많은 사람들이 교류하기 위해 사용하는 통신 인프라를 지배하는 것은 물론 포털과 관문에 대한 접속권까지 움켜쥐고, 나아가 인터넷에서 유통되는 문화 콘텐츠까지 거머줘 글로벌 기업들이 전무후무한
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음반에 실려서 판매되는 것이 적지 않으며 TV와 라디오, 인터넷 사이트에서도 민요나 판소리를 들을 수 있다. 지금은 기세가 많이 꺾였지만, 민요를 대중적으로 보급하려는 운동이 활발히 펼쳐졌었으며, 대중가수들이 민요를 원용한 예들도
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구조를 만들어야 할 것이다.
현재까지 실제로 보아왔듯이 중국의 WTO 가입으로 인해 긍정적/ 부정적 영향을 모두 가지고 있는 양면적인 상황이 되었다. 한국 경제가 이 상황에서 어떤 결과를 맞이하느냐는 한국의 대응 방향과 그 적절성민첩
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