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음반제작자, 방송사업자
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│ 신지적재산권 │ 첨단산업 재산권 │ 반도체집적회로 배치설계, 생명공학기술
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제작비를 들인 영상물로 승부를 건다는 건 문제이지만, 그것이 아니라 좋은 음악과 함께 좋은 볼거리를 제공한다면 뮤직비디오 제작 열기는 듣는 음악에서 보는 음악으로 변화되는데 좋은 방향이 될 것이다.
참고문헌
김훈순 - 한국 뮤직비디
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제작비를 들인 영상물로 승부를 건다는 건 문제이지만, 그것이 아니라 좋은 음악과 함께 좋은 볼거리를 제공한다면 뮤직비디오 제작 열기는 ‘듣는 음악’에서 ‘보는 음악’으로 변화되는데 좋은 방향이 될 것이다. 서론
1.무한한 가능
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음반시장의 문제점, 예컨대 음반가격, 소비자들이 즐기지 않는 곡까지도 구매할 수밖에 없는 음반의 제작, 기존의 물리적인 CD에 의한 음반시장이 다운로드시장으로 급격히 이행되고 있음에도 불구하고 음반회사들이 이에 대비하지 않는 점
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전략을 갖춰야 하는데 제대로 하지 못하고 있는 것을 짚어나가는 것 또한 중요하다고 생각했다. 그리고 문화마케팅에 대한 한국시장에 있어서의 적용 부분은 현재 여러 가지 트렌드에 관련한 기사나 생활 패턴의 변화에 주목하였다. 많은 사
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제작자의 보호
1) 편집물제작자의 의의 및 권리
2) 보호기간
3) 권리의 제한
4) 벌칙
2. 온라인서비스제공자의 면책
1) 입법취지
2) 서비스제공자의 면책사유
3) 복제 또는 전송의 중단요구에 따른 서비스제공자의 의무
3. 기술조치 및 권리
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음반 판매추세를 보면 업계의 우려는 다소 지나친 것으로 여겨짐. 실제로 독일의 경우 클래식 음악보다는 팝음악의 하락세가 더욱 우려되고 있는 상황인데, .
- 팝 음반산업이 침체를보이고 있는데는 주요 음반 제작사들의 전략적 실책도 지
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음반사업자의 음반, 방송사업자의 방송은 저작인접권자로서 보호를 받는다. 저작권과 저작인접권 모두 50년간 효력을 발생한다.
3) 저작권법 관련 조직
한국방송작가협회, 한국문예학술저작권협회, 한국영상음반협회 등이 저작권법과 관련
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음반산업을 중심으로)
2.감상의 범위를 넓혀서
3.뮤직 비지니스란?
4.별첨
1)음반 제작 과정
2)음반 손익 분기점 분석
1.Intro
2.공연
1)공연을 둘러싼 상황들
① 프로모터
② 연결업자(Booking Agent)
③ 티켓 판매
④ 공연 부수입
⑤ Sponsor
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방향을 제시하는 것이고 아울러 통일화를 추구하고있다는 점이다. 이는
급속적인 출원의 증가로 말미암아 절차상의 간소화에 따르는 것으로서 경제적인 낭
비의 해결차원에서 이루어지는 것이라 할 수 있으며, 또한 법영역의 확대로 말미암
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