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이태준과 김사량의 친일문학 성격에 대한 토론
Ⅳ. 형식적인 측면에 있어서 일본어로 표기된 문학은 그 내용과 관계없이 모두 친일문학이라고 할 수 있는가? - 김사량과 장혁주의 비교
1) 김사량의 언어관
2) 장혁주의 언어관
Ⅴ. 김사
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접촉을 주선하는 매개자
이완 : 주인공 허생의 비판 대상. 당대의 무능한 사대부를 상징하며, 북벌론의 핵심 인물이며 무기력하고 보수적인 관리. 과거의 인습에 얽매여 새로운 변화를 거부하는 반동적인 인물로, 비판의 대상이 됨.
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소설의 경향
2.3 1945~1950년대 소설
1)채만식「논이야기」
(1)작가소개
(2)줄거리
(3)작품분석1-작품배경
(4)작품분석2-논 이야기와 풍자
(5) 채만식의 현실인식과 『논이야기』의 의의
2)이태준「해방전후」
(1)작가소개
(2)줄거리
(3)작품
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이태준의 「元致西」의 주인공처럼 막벌이 노동자로 전락하거나 성격 파탄자가 도고 만다. 그러나, 제4형의 경우 제1형에서 제3형까지 나타나는 이농과 이민의 심각성을 넘어 새로운 생활을 시작하는 의연한 극복의 자세는 농민소설의 여러
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이태준의 한계점이라 지적하겠다.
結.결론
서론에서 언급했듯이 소설에서 ‘인물’ 이라는 요소는 아주 중요한 역할을 한다. 인물은 일차적으로 소설 속 작은 현실의 중심이고 나아가서 작가 자신이 될 수도 있고 독자가 될 수도 있다. 그러
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근대청년의 자기발견 과정
2) 문학세계의 형성
2. 大江健三郞의 문학세계
1) 감금상태로서의 현실
2) 현실에 대한 도전
3. 大江健三郞의 문학사적 위치
1) 전후문학의 계승자
2) 제3신인 작가
Ⅴ. 일본문학과 소설 나는 고양이로소이다
1.
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소설가 이원규의 푸른날개, 미셀 투르니에 <방드르디와 태평양의 끝> 읽기, 작가 이원규의 서재 목 차
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 포스트모더니즘
1) 개념
2) 배경
3) 특성
(1) 불확실성(Indeterminacy)
(2) 단편화(Fragmentation)
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2) 활동 상황
3. 1930년대 소설
(1) 1930년대 소설의 추이
(2) 구인회 소설의 양상(이태준·박태원·이상을 중심으로)
4. 1930년대 시
(1) 1930년대 시의 특징
(2) 1930년대 시의 문학사적 의의
(3) 근대성의 추구; 모더니즘 시 - 구인회를 중심으로
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문학사론, 새미
2. 박태상(2006), 북한문학의 사적 탐구, 깊은샘
3. 설성경 외(2004), 춘향전 연구의 과제와 방향, 국학자료원
4. 이태준(2003), 황진이, 작가문화
5. 홍석중(2004), 황진이, 문학예술출판사(평양) Ⅰ. 들어가며 - 2
Ⅱ. 이태준과
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문학은 정답을 찾기 위해서 읽는 것이 아니라 그 자체 나름으로도 가치가 있는 것임을 이 ‘무서록’을 읽고서야 깨닫게 되었다.
Ⅲ. 결 론
이상으로 이태준, 무서록(범우사, 2003)을 읽고, ‘글쓰기’, ‘자연과 나’라는 주제를 선택하여, 해
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