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인상주의, 혹은 자연을 대상으로 하는 직접적 작업 방식을 따르지 않았다는 것은 현대 도시민에게 자연이란 인상주의 등의 전통적 미술에서 표현하는 들판, 나무, 산 등의 자연을 뜻하는 게 아니라 대도시의 인공적으로 구축된 빌딩과 실내,
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인상주의적 화풍 이후 현대미술은 마티스회화에서 나타나는 평면적인 색면의 사용과 소위 색채원근법의 배제, 그리고 현상적인 재질성 등이 강조되는 회화로 향하고 있다. 색채회화는 색채 자체의 존재가치를 인정하는 색채의 자율성을 조
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1) 알카익,
2) 고전기(클래식),
3) 헬레니즘기
3.로마
4.중세
1) 비잔틴
2) 로마네스크
3) 고딕
5.르네상스
6.17C 바로크
7.18C
8.19c
회화:고전,낭만,자연,사실,인상주의...
로댕
9.현대미술
10.포스트모더니즘
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미술적인 기술과 생각의 변화가 인상주의에 많은 영향을 끼쳤다고 한다.
아홉번째 클로드 모네
19세기에 카메라의 등장으로 회화계가 대혼란을 겪을 때 카메라의 구조를 역이용해서 빛에 의해 모든 것은 변한다는 관점으로 풍경화의 가치를
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미술 분야에서 영감을 제공하였다.
이는 자연의 복사에서 새로운 리얼리티를 찾아 추상으로 나가가는 계기가 되었다.
Ⅲ. 결론
이상에서 살펴본 바와 같이 19세기 중엽부터 불어 닥친 일본미술(우키요에)의 영향은 인상파, 후기인상파, 라파
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미술은 그 표현방식이 유사하더라도 성인의 미술이며 주술적인 목적을 지니거나 일정한 집단의식의 표현으로 나타난다는 점에서 아동미술과 차이가 있다
(4) 원시미술에 관한 관점
19세기말 색채가 풍부한 후기인상파와 고고학의 계통적접
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미술에서 사라지고 그저 여성들의 벌거벗은 나체들을 통해 그 나체들을 관찰하고 감상하고 즐기는 대중적인 시선들로써만 남게 된 것이다.
현대 미술의 시발점으로 꼽히고, 사실주의와 인상주의의 가교 역할을 한 것으로 알려져 있는 마네(d
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미술
- 초기기독교 미술 - 중세암흑시대
- 로마네스크미술
- 고딕미술
3. 르네상스미술
- 초기르네상스
- 전성기 르네상스
- 말기 르네상스
4. 바로크, 로코코
5. 신고전주의. 낭만주의
6. 리얼리즘미술
7. 인상파
8. 후기인상
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미술의 이해, 서울 : 예경, 1993
바로크 토마스 R·호프만 저, 이주영 역, 미술문화, 2007
이민재, 매너리즘을 보는 세 가지 시각, 미술학
제르맹 바쟁 지음, 김미정 옮김, 바로크와 로코코, 시공사
프레데릭 다스사 저, 변지현 역, 바로크의 꿈(160
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미술은 그 표현방식이 유사하더라도 성인의 미술이며 주술적인 목적을 지니거나 일정한 집단의식의 표현으로 나타난다는 점에서 아동미술과 차이가 있다
(4) 원시미술에 관한 관점 : 19세기말 색채가 풍부한 후기인상파와 고고학의 계통적
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