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정보유통의 근대화는 정보 사회를 여는 열쇠라고 할 수 있다.
저작권의 집중관리는 음악, 연극저작물의 공연권을 집중관리하는 데에서부터 출발하였다. 그러나 디지털 저작물의 집중관리는 음악 연극 저작물의 집중관리와는 다른 측면이 있
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의 방법에 의하여 유형물을 다시 복제하는 것(저작권법 제2조 제14항)이라고 정의했었다. 이러한 복제의 개념과 관련하여 소위 훑어보는(brows)행위를 복제의 개념에 포함시킬 것인가 하는 것의 문제이다. 하지만 나는 이러한 훑어보는 정보는
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저작권법의 개정방향, 입법조사연구 통권 제253호, 1998년 10월호.
윤선희, 도메인네임 분쟁의 국제적 동향, 창작과 권리, 2001년 가을호.
윤원길, 인터넷과 저작권, 지식재산21 (통권 제66호), 2001년 5월.
정찬모, 정보화에 따른 세계지적재산권기구(
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정보화사회의 선구자라고 할 수 있는 인터넷에서는 저작은 서비스일뿐이다. 기본원칙은 일반인이 저작물을 자유로이 이용함으로서 얻는 이익이 현재보다 제한될 수는 없다는 것이다. 즉, 디지털 시대라 하더라도 저작권자의 이익과 이용자
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정보사회이론』(Theories of the Information Society, Routledge, 1995), 사회비평사 1. 머리말
2. 정보혁명의 두 요소
3. 정보생산노동의 성격
4. 정보재의 특성
5. 자유생산재의 가치 문제
6. 상품화 비용
7. 자유생산재의 가치 문제
8. 정보
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사회’에 진입하게 되면서 정보 또는 지식의 유통이 장소, 공간의 한계를 초월하여 신속?대량으로 이루어지고 컴퓨터 1대만으로 다른 사람의 저작물에 대한 무제한적인 접근이 가능해지면서, ‘아날로그’ 방식을 전제로 했던 종전의 저작권
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문제
인터넷이라는 미디어가 갖고 있는 개방성과 자율성의 문제와 방송이라는 미디어가 책임져야할 사회적 영향력에 의해 발생할 수 있는 법 제도적인 측면에서의 내용에 대한 규제와 심의 문제
3. 저작권 문제
인터넷을 통한 지적 저작물의
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의 비의미론적인 정의를 즐겨 사용한다. 여기에서 발견할 수 있는 심각한 문제점은 이러한 정보의 양적인 증대가 사회 체계에서의 질적인 변동들로 전환된다는 근거없는 가정이다. 명백한 사실은, 양적인 기준(단순히 더 많은 정보) 그 자체
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디지털화하기 위해서는 권리자의 허락이 필요하다. 그러나 현재 저자권법에 대한 이해 부족과 저작물의 권리관리정보 부족으로 일부에서는 저작권자의 동의 없이 자료의 디지털화를 진행하고 있고, 다른 한편에서는 저작권 문제로 자료의
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디지털시대의 복제가 광범위하게 정당화되는 것이 옳은 것인가?'그리고 '저작권은 창작자만을 위하고, IT정보 산업의 촉진을 해하는 요소인 것인가?'등의 여러 가지 힘든 문제를 파생하며 진행되고 있다. 그리고 지적재산권과 고도 정보사회
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