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파랑색, 노랑색
- 원색이고 색환에 1로 표시
*2차색 : 초록색,보라색,주황색
-두개의 1차색을 섞어만든색으로 색환에 2로 표시
* 3차색 : 붉은 보라색, 다홍색, 귤색, 연두색, 청록색,남보라색
- 1차색과 2차색을 섞어 만든 색으로 색환에 3으로
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시인들이 저마다의 기호에 따라 이전 시대의 작가와 작품을 규범으로 삼아 창작함으로써 여러 유파로 나뉘게 되었다. 이러한 유파는 당시를 숭상하는 종당파(宗唐派)와 송시(宋詩)를 숭상하는 종송파(宗宋派)로 대별된다. 대표작가와 작품으
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청록에다 흰색을 첨가시킨 배색은 신록의 계절을 연출할 때 효과적이다.
4) 보색 배색(180도 배색)
색상환에서 서로 마주보는 두 개의 대비되는 색상의 조화로 빨강과 초록, 주황과 파랑, 노랑과 보라를 들 수 있다. 보색은 상대의 색을 돋보이
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파도 바다라면 어기여차 건너 주자.
고개 너머 마을에서 목마르면 쉬었다 가자.
서산 낙일 해 떨어진다 어서 가자 이 길을
해 떨어져 어두운 길
네가 넘어지면 네가 가서 일으켜 주고,
내가 넘어지면 내가 와서 일으켜 주고,
산 넘고 물 건너 언
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생애
Ⅱ. 1930년대 경성, 모더니즘
ⅰ. 1930년대 한국의 모더니즘
ⅱ. 1930년대 경성의 모습
Ⅲ. 경성을 바라보는 김기림의 시각
ⅰ. 옥상정원
ⅱ. 기상도
Ⅳ. 경성을 바라보는 이상의 시각
ⅰ. 파첩
ⅱ. 가외가전
Ⅴ. 결론
Ⅵ. 참고문헌
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파 시인들의 영향을 강하게 받은 결과였다. 게오르게가 그 중심적 인물로 호프만 슈탈이나 릴케도 이 파와 밀접한 고나계를 가지면서 출발하였고. 또한 빈 문학을 태표하는 슈니츨러의 미묘한 심리 묘사는 이 시대를 대표하는 하나의 경향이
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파 시인들의 영향을 강하게 받은 결과였다. 게오르게가 그 중심적 인물로 호프만 슈탈이나 릴케도 이 파와 밀접한 고나계를 가지면서 출발하였고. 또한 빈 문학을 태표하는 슈니츨러의 미묘한 심리 묘사는 이 시대를 대표하는 하나의 경향이
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파와, 지지하는 파 등 크게 두 부류로 그 비평의 방향이 나뉘어지고 있다. 한 인간으로서 바그너는 상당한 이기주의자였으며, 한 작가는 다음과 같이 평했다. “그는 세계적으로 가장 뛰어난 작곡가, 시인, 극작가, 철학가이며 정치가이다.”
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파에프나 스트라빈스키 같은 음악가들, 콕토같은 시인들이 그러했다. 이러한 탐구의 최종목표는 항상 공통적으로 같은 것이었다. 즉, 그들은 고전적인 교훈에 비추어 스스로를 평가하고 그것을 더욱 잘 이해하고 그리하여 그것을 넘어서자는
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시인)의 기록 ; 5년간 8번 결혼한 여자.
- 화장 ; 로션, 향유, 파마, 분, 염색 등
이집트 - 왕의 치장, 미이라의 치장- 발달.
아프리카 무사의 치장.
여자들이 받아들이기 시작 - 고등 매춘부(그리스; 헤타일러)→귀족여성
포파이아(네로의 부인) -
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