|
문학학회.
조시원 외(1980). 중국 근대사. 청년사. 서론
본론
1, ‘패왕별희’, 항우와 우미인의 비극적인 사랑 이야기
2. 경극과『패왕별희(覇王別姬)』
1) 경극의 발전과정
2) 覇王別姬에 나타난 京劇
결론: 감상 및 평가
|
|
|
형식과 내용을 아울러 고활해야만 파악될 것이다.
판소리를 문학으로 보느냐 연극으로 보느냐 그렇지 않으면 음악의 일종으로 보느냐 하는 장르에 대한 개념이 문제이다. 또 문학으로 본다면 시가냐 소설이냐 희곡이냐 하는 것이다. 판소리
|
|
|
구비되어 온 문학 판소리가 어느날 소설이 되어 우리에게 읽혀짐은 참으로 다행이라 할 수 있다.
전형적인 양반소설이라면 민중의 삶이 어떠한지를 알 수는 없기 때문이다.
그 시대의 삶을 알 수 있는 것은 지배층이 아니라 민중이라 생각한
|
|
|
개념에 대해
1) ‘세태소설’의 개념(조선후기와 관련지어)
2) ‘세태소설’의 형성배경과 특징
3. ‘배비장전’의 등장인물들을 통해 살펴본 풍자와 그 구도
4. ‘배비장전’의 풍자성
5. ‘배비장전’의 문학사적 의의
ⅲ. 결론
|
|
|
유래
작자
주제
주요 인물
갈래
성격
장끼전의 특징
문체 및 표현
※구성과 줄거리
Ⅱ.장끼전에 나타난 수절과 개가의 문제
(1) 조선후기 정절 이데올로기의 확산
(2) <장끼전>에 나타난 수절과 개가
|
|
|
표준적인 것으로 여기는 경향이 있다. 지배소란 무엇인가?
파불라, 수제트- 파불라는 이야기 그자체 , 왕이 왕비를 찾아나서다
야콥슨의 '의미심장'한 여로
러시아 형식주의
- 스크로브스키, 무카로브스키, 야콥슨
- 바흐친 학파
|
|
|
6. 고소설의 성행
- 판소리와 판소리계 소설의 형성 및 선후 관계
1. 판소리계 소설의 개념 및 범주
2. 판소리와 판소리계 소설의 형성
가. 판소리의 발생
나. 판소리계 소설의 형성
3. 판소리와 판소리계 소설의 선후 관계
|
|
|
6. 고소설의 성행
- 판소리와 판소리계 소설의 형성 및 선후 관계
1. 판소리계 소설의 개념 및 범주
2. 판소리와 판소리계 소설의 형성
가. 판소리의 발생
나. 판소리계 소설의 형성
3. 판소리와 판소리계 소설의 선후 관계
|
|
|
소 설
1. 고소설의 개념과 영역
2. 고소설의 형성과 전개
3. 고소설의 구조와 의미
4. 전기(傳奇)소설
5. 의인소설
6. 몽유록․몽자류 소설
7. 전기(傳記)소설
8. 사회소설
9. 군담소설
10. 가정소설
11. 판소리계 소설
12. 가문소설
|
|
|
판소리 등이 있다. 자국어 기록 문학은 하나의 민족이 사용하는 고유한 언어로 기록된 문학을 뜻하며, 이는 각 민족의 개성적인 문학 특성을 구축하는 데에 기여했음을 뜻한다.
- 중략 - 중세에서 근대로의 이행기문학의 특징을 문학담
|
|
메뉴펼치기
