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학보17, 일지사, 1979
권순긍, 배비장전의 풍자층위와 역사적 성격, 반교어문연구37. (반교어문학회, 1996)
金東旭, 韓國歌謠의 硏究 (乙酉文化社, 1961)
김종철, 배비장전 유형의 소설연구, 冠岳語文硏究10. (서울대 국문학과)
김종철, 판소리사 연
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문학회, 2001
남상윤, 「실전판소리 연구」, 원광교대 석사논문, 2003
민 찬, 「조선후기 우화소설의 다층적 의미구현양상」, 서울대 박사논문, 1994
김기중, 「장끼전 고찰」, 전남대 석사논문, 1981
강진옥, 「여성문학적 관점에서 본 구비문학 연
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판소리의 명칭과 개념
1)명칭
2)어원
2.판소리의 구성과 특징
1)소리판의 구성
2)판소리의 특징
3)판소리의 장르적 성격
3.판소리의 유파와 종류
1)판소리의 유파구분
2)판소리의 종류
4.판소리의 기원과 장단
1)판소리의 기원
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판소리의 신명풀이 미학, 박이정 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 판소리의 의미
Ⅲ. 판소리의 특징
1. 해학적
2. 희화적
3. 권선징악적
4. 서민적
5. 언어의 양면성(서민층 언어+양반층 언어)
Ⅳ. 판소리의 형성기
Ⅴ. 판소리의 계파
1. 동편제
1) 시
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학 연구 제7집, 고려대 한국학연구소, 1995
김종철, 판소리사 연구, 역사비평사, 1996
조동일, 판소리의 이해, 창작과 비평사, 1978
정병헌, 판소리와 한국문화, 역락, 2002
최동현, 판소리 이야기, 1999
판소리 학회, 판소리의 세계, 문학과 지성사
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판소리 삽입 가요의 삽입 양상 연구, 서울대 대학원 석사학위논문
* 천이두(1988), 한과 판소리, 문학사상사
* 최동현, 21세기의 판소리 \'춘향가\', 판소리연구
* 판소리학회(2000) Ⅰ. 서론
Ⅱ. 판소리의 의미
Ⅲ. 판소리사의 접근 방법
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역사상 유명한 얼굴의 선을 그리는 형식은 정해져 있다.
판소리와 경극은 둘 다 음악성, 문학성하고 연극성을 가지는 자기나라를 가장 대표할 수 있는 종합예술이란 공통점을 갖고 있다. 또한 판소리랑 경극을 비교하면 차이점이 나타난다.
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판소리와 시조의 역사적 흐름
2.1.1. 시대적 배경
신재효(1812~1884)와 안민영(1816~1885?)이 살았던 당시 조선에서는 몰락양반이 증가하고 상공업에 종사해 부를 획득한 상공인 및 양반출신의 농민이 신흥세력으로 떠오르면서 지배구조가 해체되는
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판소리는 명창에 한 사람에 의해 처음부터 끝까지 이야기 해주는 형식으로 진행되지만 가면극에서는 여러 사람들이 등장하여 이루어지므로 극 속의 등장인물의 성격을 반영한 가면이 필요한 것이다. 가면은 그 자체로 풍자와 해학적인 것을
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판소리의 세계v 문학과지성사
국어국문학회 편. 『판소리 연구』 태학사
최승희. 『정정렬제 춘향가』
안숙선, 백대웅. 『수궁가 』민속원
윤명원외4인.『한국음악론』음악세계. 2004 1. 머릿말
2. 판소리의 어원
3. 판소리의 역사
4.
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