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6. 고소설의 성행
- 판소리와 판소리계 소설의 형성 및 선후 관계
1. 판소리계 소설의 개념 및 범주
2. 판소리와 판소리계 소설의 형성
가. 판소리의 발생
나. 판소리계 소설의 형성
3. 판소리와 판소리계 소설의 선후 관계
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명창 송만갑도 북 없이는 그의 소리 예술을 이룰 수 없었다. 따라서 북은 소리에 종속되지 않을 뿐 아니라, 더 나아가 북으로써 소리는 예술로 승화되는 것이다.
이 작품은 이와 같은 판소리에 있어 북의 지대한 역할을 보여 주는 한편, 소리와
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판소리 광대들의 후원자가 되었는데, 자기 생각대로 판소리를 공연하도록 지도하고, 판소리 이론을 가다듬고, 판소리 사설을 개작했다. 명창 김세종을 지도해서 판소리에 관한 자기의 구상을 살리고자 했으며, 진채선, 허금파 등의 여자광대
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판소리가 개방과 유동을 하나의 특성으로 한다면, 판소리의 이론 또한 개방과 유동을 지향하여야 한다. 끝으로 법례의 성취순서를 보다 유기적인 체계로 조직화 하고자 하는 의도로써, 어휘의 의미합성에 모순을 보이는 '인물치레'를 사설치
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고대 비평
▶도산십이곡 발
▶파한집에서
판소리
▶흥보가
▶수궁가
판소리계 소설
▶심청전
무가
▶바리데기무가
▶당금애기무가
민속극
가면극
▶봉산탈춤
▶양주 별산대 놀이
인형극
▶꼭두각시 놀음
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작품 자체가 무시되고 그 결과 남는 것은 막연하고 개략적이고 인상주의적인 비평이 된다는 것이다. 또 문학작품 위에 너무 많은 자료와 사실의 더미를 쌓아 놓음으로 해서 작품의 형식·구조·균형 등의 미적 의미가 흐려지고 작품의 과거성
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특성
1. 소설과 영화의 서사성
2. 소설을 영화화하는 방식
Ⅲ. 소설과 영화의 재매개화에 따른 스토리텔링
1. 소설『남도사람』과 영화 <서편제>
1.1 소리꾼 유봉의 소리에 대한 집착
1.2 액자소설 구조
1.3 등장인물과
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작품을 받아들이기가 훨씬 수월해질 것이다. 소설과 같이 긴 작품의 경우, 굳이 전문의 수록에 집착할 필요도 없다고 본다. 좋은 대목을 발췌하여 제시하면서 적절한 해설을 덧붙이는 등의 방안을 생각해 볼 수 있다. 민요나 판소리, 설화 같
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판소리, 민요, 민속극 등에 자양분을 제공 했다. 특히 판소리와 민속극에 대해서는 그 모태의 역할을 충분히 수행했다고 할 수 있다. 1.무가의 정의
2.무가의 특성
3.무가의 갈래
4.무가에 나타난 민중의식
5.무가의 현대적의의
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작품의 시야가 넓어지고, 세상사에 대한 관심이 다양해 진 결과임.
9.3.2. 주요 작품의 내용
유산가
-12잡가에서 으뜸.
-삼청동에서 춘홍을 그린 이 노래는 풍류를 위한 모든 조건이 구비된 완벽한 유흥공간에서 느끼는 자족감을 노래함.
곰보타
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