|
않고 있다. 중모리 장단에 계면조로 되어 있다. 단가를 계면조로 짜는 것은 요즈음 들어 있는 일이며, 옛날에는 그런 일이 드물었다. 계면조이어 슬픈 느낌이 든다. 1. 판소리 정의 및 특징
2. 단가의 정의 및 특징
3. 사철가의 특징
|
|
|
외 판소리사설전집 7, 현대어역본 춘향가, 민속원, 2005
장자백·백성환 / 창본 춘향가, 판소리학회 춘향가
1. 서론
2. 판소리의 전반적 특성
3. <춘향가>의 유래
4. <춘향가>의 보편적 의미
5. 감상 및 결론
6. 참고문헌
|
|
|
명창과 고수 사이에서 호흡맞추기를 통하여 오랜 시간을 지속적으로 소리할 수도 있으며, 새로운 소리를 만들어 갈 수도 있다.
이 같은 점에서 박동진은 판소리의 원래적 의미를 이어가는 명창이라 할 수 있다. 판소리 명창에게 임기응변의
|
|
|
몸에난 청포 흑대, 좌수 옥골이요 *판소리사의 전개
1. 조선 후기의 삼일유가 풍속과 소리광대
2. 조선후기 판소리의 발전과정과 명창들
3. 판소리 사설을 집대성한 동리 신재효
결론
조선후기 판소리의 발전과정을 공부하면서,,,
|
|
|
판소리란 무엇인가?
1. 판소리란 말의 뜻
2. 판소리의 역사
3. 판소리의 유파(제(制))
4. 판소리의 조
5. 판소리의 발성법과 성음 음악
6. 판소리의 장단
7. 판소리의 종류
8. 판소리의 명창과 고수
2.우리음악에 사용되는 악기
|
|
|
정의
2. 민요의 기능
3. 민요의 장르구분
4. 노동요
5. 의식요와 유희요
6. 비기능요
<무가>
1. 무가의 정의
2. 무가의 전반적 특징
3. 굿의 구조(12거리)
4. 청배방법
5.무가의 장르 구분
6. 서사무가
7. 연희창과 판소리의 공통점
<판소리
|
|
|
특한 표현으로 보여진다. 또 특이한 것은 판소리의 창법을 \'쐐소리\'라고 폄하하고 있는 점이다. 즉 판소리는 연기자가 일정한 극적 줄거리를 쐐소리로 부르는, 남도창에 바탕을 둔 노래이다라고 설명하고 있다. 이러한 쐐소리 논쟁은 바로
|
|
|
명창 시대
다. 후기 8명창 시대
* 신재효의 역할에 대한 부분은 별도로 논의할 필요가 있음.
라. 5명창 시대(창극화, 계면화, 유흥화)
마. 해방 이후의 판소리
·과제를 준 다음 발표시킬 수 있다.
·여기서 특히 중요한 것은 판소리의 전체적인 흐
|
|
|
명창들은 각기 특색 있는 창법과 선율을 개발하여 양반들의 감상과 미의식에 보다 가까이 접근하려 했으며, 각 지역의 민요 선율을 판소리에 담아냄으로써 판소리의 표현력을 넓히는 데 기여했다. 박유전, 박만순, 이날치, 김세종, 송우룡, 정
|
|
|
판소리 후원과 지도는 수행하지 못했을 것이다. 그의 판소리 후원자 및 지도자로서 모습은 그의 교육을 받은 명창으로 박만순김세종이날치정창업김창록전해종 등의 남성 광대와 여성 명창의 길을 연 진채선허금파가 판소리사에 펼친 역할을
|
|
메뉴펼치기
