|
판소리-, 2001, 290∼295면.
무가는 장구한 기간을 전승하면서 민중의 사고를 이끌기도 했고 반영하기도 했다. 또한 다른 사상을 부단히 수용하기도 했다. 그리하여 무가는 잡다한 여러 요소의 혼합처럼 되었고 얼핏 보기에는 무속 고유의 관념은
|
|
|
판소리에서도 나타나는 특징이다. 이것은 광대나 관중 또는 청중 사이에 심리적 보상의 일치점을 찾는 데서 생긴 것이라 보여진다. 생활 속에서 찾을 수 없는 물질적 풍요를 사설 속에 형상화하는 것이나 풍성한 언어의 제전 가운데서 광대뿐
|
|
|
장단을 받는다. 육자배기토리로 되어 있어서 음악쪽으로 보아 <물레타령>과 <삼산은 반락>과 비슷한 점이 많다. 매우 흥겨운 느낌을 준다. 국악 전수관을 다녀와서
국악의 역사
국악의 특징
농 악
판소리의 구성
판소
|
|
|
판소리계 소설인 〈토끼전〉을 민담의 보편적인 특징(①민담은 입에서 입으로 전수되는 집단적 예술 양식이다. ②형태의 단순성을 갖는다. ③민담에서 부재와 결핍은 발단의 중요한 모티프로 작용한다. ④결여는 다시 탐색을 요구하게 되며
|
|
|
광대 페스티발에서 전북대학교 학생 박태오 씨가 졸업발표회 때 발표할 생각으로 준비해 온 창작 판소리라 하는데, 좀 나이 든 사람의 입에 발린 말 같지만, 이렇게 전통을 재창조하는 데 관심을 가진 젊은이가 있는 한, 한국의 전통 음악은
|
|
|
특징
3- 1.내용
3- 2.배우
3- 3.한계
3- 4.의의
Ⅱ.중국 고전극 경극
1.경극의 의미
2.경극의 역사
3.경극의 특징
3- 1. 연출
3- 2. 배우의 자격
3- 3. 분장방식
Ⅲ.일본 서민의 연희 가부키
1.가부키의 의미
2.가부키
|
|
|
특징
4. 장단
5. 음계
6. 한강수타령의 옛 가사
1) 받는 소리
2) 메기는소리
Ⅱ. 신고산타령
Ⅲ. 까투리타령
1. 장끼전의 내용
2. 장끼전의 주제
3. 장끼전의 유래와 명칭
4. 까투리 타령 원문
Ⅳ. 배비장타령
Ⅴ. 새타령
1. 악곡해설
|
|
|
판소리)
1. 판소리
2. 판소리의 역사
Ⅳ. 우리나라 전통 무용
Ⅴ. 우리나라 전통 건축
1. 배치와 평면
2. 기단
3. 초석
4. 기둥
5. 가구
Ⅵ. 우리나라 전통 신발
1. 남자용 신발
1) 외코신
2) 태사혜(太史鞋)
3) 발막신
2. 여자용 신발
|
|
|
연계로 도출되는 주제의식
4.3 브레히트와 채만식
5. 이근삼의 ‘국물있사옵니다’와 ‘제향날’
5.1 서사극의 특징과 <국물 있사옵니다>
5.2 서사기법의 특성
[결론] 제향날의 한계와 의의
|
|
|
특징
3) 종류
Ⅳ. 한국 중세문학 조선시대문학 야담
Ⅴ. 한국 중세문학 조선시대문학 시조
Ⅵ. 한국 중세문학 조선시대문학 판소리
1. 토끼전
2. 춘향전
3. 흥부전
Ⅶ. 한국 중세문학 조선시대문학 고소설
1. 고소설의 형성과정
2. 고
|
|
메뉴펼치기
