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판소리사의 전성기는 예술사의 흐름과 궤적을 같이 한다고 잠정적 결론을 내릴 수 있다. 예술사에서는 어떠한 사조가 한번 등장해서 일정한 흐름을 형성하게 되면, 이러한 사조를 수용해서 새로운 비약을 이룩하게 된다. 형성기의 판소리가
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판소리/ 골든북스/ 2004
-인터넷 사이트
판소리 http://www.pansoree.com
판소리 다섯마당 http://preview.britannica.co.kr/spotlights/pansori Ⅰ. 서론
1. 판소리의 개념
2. 판소리의 특징
(1) 판소리의 연행
(2) 다양한 악조와 장단
(3) 광대가 갖추어야
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판소리계 소설은 이러한 판소리의 사설을 그대로 베껴 쓰거나 약간의 수식을 덧붙여 기록한 것이다.
판소리가 대중적으로 널리 인기를 누리게 되면서 이를 소설로 출간하여 상업적으로 유통시키기도 한다. 광대의 소리로 듣고 즐기던 판소
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연주 사례
1. 산조의 음악적 바탕
2. 산조의 미학
3. 산조의 진보성과 변혁의지
4. 산조의 장단
5. 산조의 농현
6. 가야금산조
7. 거문고산조
8. 대금산조
9. 해금산조
10. 아쟁산조
Ⅷ. 연주 주체별로 본 국악(한국전통음악)공연
Ⅸ. 직업
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형태로 노래하는 것이 보통이고 앉아서 노래할 때와 서서 노래할 때 격식을 달리 한다. 민 요
민요의 음계와 선법(각 지방의 민요)
민요의 장단과 형식
잡 가
잡가의 종류
판 소 리
판소리의 종류
판소리의 음악적 특징
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빠르기(Tempo)
4. 국악의 기준 음높이
6. 국악 악보
(1) 음악의 훈민정음 정간보
(2) 악보의 한계
(3) 정간보와 5선 악보의 차이
7. 국악 합주와 지휘자
8. 국악의 작곡자
9. 위대한 음악가 세종대왕
10. 국악곡과 연주형태
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형태.
5. 오페라에서 주인공이 부르는 서정적인 노래.
7. 오페라에서 ‘말하듯이 부르는 노래’를 일컫는 말.
10. 판소리에서 북장단을 하는 사람.
12. 판소리에서 가수, 광대를 일컫는 말. Ⅰ.주제
Ⅱ. 주제 설정의 이유
Ⅲ. 학습 목표
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연주 형식이다. 장단은 진양조, 중모리, 중중모리, 자진모리, 휘모리, 엇모리, 엇중모리 등이며 춘향가, 흥보가, 심청가, 수궁가, 적벽가등의 다섯 마당이 전해지며 최근에는 창작 판소리도 만들어 지고 있다.
참고자료
김해숙,『산조 연구』,
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연주회가 전체 40.4%를 차지하는 582회로 가장 많고 그 다음이 사물놀이와 굿, 탈춤 등 민속공연이 313회로 21.7%이다. 연주형태별로는 기악연주회의 공연이 가장 활발했으며 특히 관현악연주회가 전체 기악연주회의 74.6%를 차지하고 있다.
Ⅸ. 결
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판소리 광대를 적 극 후원하면서, 양반들의 미의식에 걸 맞는 판소리의 개작을 시도했는데, 이때 판소리 6마당의 사설집과 성 조가.광대가 등의 창작 단가들이 만들어졌다. 20세기는 전기 5명창 시대로 일컬어진다. 그 당시 활동한 명창들은 박
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