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소설과 비평』, 푸른사상, 2001.
정순진, 「모성과 여성의 갈등 : 최정희의 ‘지맥’, ‘인맥’, ‘천맥’을 중심으로」,『한국언어문학』제 32호, 1994.5.
윤병로, 『한국 근현대소설의 흐름』, 새미, 2001. Ⅰ. 들어가며
Ⅱ. <인맥>은 무엇을
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가 현대의 작품의 가치는 인정하면서 고전의 가치를 인정하지 않을 이유가 전혀 없다. 고전소설은 단순하며 흥미위주의 작품이라며 일단 저급하게 취급하는 관점이 아직도 지속된다면 우리의 근대, 나아가 현대소설에까지 이르는 모든 문학
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현대작가연구> (새문사, 1981)
14) 홍경표, <서정적 리얼리즘 소설과 상징성, 한국근대소설 작가의식 연구> (형설출판사, 1984) 1. 서론
2. 본론
1) 소설에서의 공간
2)《메밀꽃 필 무렵》의 공간적 흐름
3) 도시적 공간과 자연적
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국어교 육전공, 1992.8 Ⅰ. 들어가며
Ⅱ. 일본의 근대문학 개관
1. 일본의 근대문학
2. 일본 근대소설의 시대적 구분
3. 明治20年代를 중심으로 문학사 前․後의 흐름
Ⅲ. 작가소개
Ⅳ. 작품분석
1.「金色
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가 점차 폐쇄상태로 죄어들자 여기에 대응하는 문학의 응전력(應戰力)은 순문학, 역사소설, 자기고발 등의 형태를 지니게 되었기 때문이다. 엄창섭(2002), 『한국현대문학사』, 새문社
4) 근대문학적 성격에서 현대문학적 성격으로
1920년대까지
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소설론 적으로 본「무정」
4.1 「무정」에 사용된 문체의 근대성
4.1.1 문체의 일반적 특징
4.1.2 문체의 특이성, 역전기법
4.2 소설 속 인물분석
4.2.1 형식
4.2.2 영채
4.2.3 선형
4.2.4 병욱
5. 「무정」의 문학사적 의의
Ⅲ. 결론 8
참고문헌 8
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소설문학대계 60>
2.한국현대소설학회 평민사 2000 <현대소설론>
3.천이두 국학자료원 1998 <한국소설의 흐름>
4.고등학교 국어(상)교과서 p.260-277.
5
http://pooh.kanggu.net
7.생각나는 힘 (1)장마
6.<인터넷-빛고을국어교과연구회> 국어 (
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소설의 근대성 연구」, 성균관대학교 대학원, 1999. 10
▶ 이어령, 『한국 작가전기연구(상)』, 동아출판공사, 1975.
▶ 윤병로, 『한국근현대 소설의 흐름』, 새미, 2001.
▶ 이인모, 「문장형성법과 작가의 성격」, 현대문학, 1956.
▶ 이재선, 『한
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소설문학의 기본적 과제의 하나로 될 수밖에 없다고 생각한다.
※참고자료
이용남 외, 『한국현대작가론』, 민음사, 2001.
두산세계대백과사전』, 두산동아, 1996.
백철,『김동인연구』, 새문사, 1986
윤정헌,『한국 근대 소설론고』, 국학자료원
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연구논집, 1994.
김재은. 「한국 가족의 심리」. 이화여자대학교 출판부, 1989.
문성숙. 「개화기 소설론 연구」. 새문사, 1994.
송민호. 「한국개화기소설의 사적 연구」. 일지사, 1982.
안 확. 「조선 문학사」. 한일서점, 1922.
우쾌재. 「한국 가정
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