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문학과 설화
Ⅱ. 고전문학과 장르
1. 고대가요
2. 향가
3. 고려속요
4. 경기체가
5. 시조
6. 가사
7. 고소설
8. 민요
9. 수필
10. 한시
Ⅲ. 고전문학과 장면구현방식
1. 서술자의 목소리에 의한 상세한 진술
2. 관습적 표현의 활용
3. 인물
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문학개론, 경인문화사
현종호, 가사집, 한국문화사
김경식, 김재현, 시조 가사론, 예전사
김규태, 가사文學논주, 명문당 1. 시조(時調)
(1) 명칭과 개념
(2) 기원
(3) 범주와 갈래
(4) 작품과 자료
(5) 작품성격
(6) 음악적 성격
2. 가사(歌
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가사적 성격이 강한 잡가라 할 수 있다. 음악의 형식은 처음 서두를 빼고는 11절 마루로 되어 있다. 장단은 긴 잡가 특유의 도드리장단으로 되어 있다. 유산가는 선인(先人)들의 자연에 대한 유흥적인 삶의 태도와 문학의 세계를 알 수 있고, 국
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가사로 작자불명의 우부가, 용부가
전기 가사의 미의식 극복->희극미 창조
패륜, 불의, 불선을 풍자하는 비판정신
내방가사: 영남의 부녀자
섬세한 여성의 희로애락 표현
접빈객, 봉제사에 관한 예의범절
내용은 양반문학이나 표현은 평민
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문학
9.2 정통 한문학의 동요와 지속
9.3 소설시대로 들어서는 전환
9.4 문학의 근본 문제에 관한 재검토
9.5 문학 담당층의 확대
9.6 실학파문학의 새로운 방향
9.7 민요·민요시·악부시
9.8 시조의 변이와 사설시조의 등장
9.9 가사의 다양한
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문학 제 1기 고려후기………………………………24p
⑥ 속악가사와 소악부
⑦ 설화 ․ 무가 ․ 연극의 양상
⑧ 경기체가 ․ 시조 ․ 가사의 형성
⑨ 사대부문학의 방향과 문제의식
8. 중세후기문학 제 2기 조선전기…
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여성의 한계를 벗고 남성 중심사회의 중심에 가까이 다가설 수 있었던 모순적 존재였다. 즉 남성들 중에서 주변적 존재인 기녀가 오히려 남성 중심 사회에 들어가 문필을 즐길 수 있었다는 모순적 상황으로 인해 기녀 문학은 조선조 여성 문
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(삼춘화류) 好時節(호시절)에 景物(경물)이 시름업다. 가을 방에 들고 실솔이 床(상)에 울 제, 긴 한숨 디 눈물 속절업시 1. 서론
2. 본론
1) 허난설헌의 이중적 작품세계
2) <규원가>속의 저항과 갈구
3) 개인적 서사
3. 결론
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작품과 연관시켜 그 동안 우리 여성들조차 의식하지 못했거나 또는 간과되었던 것들을 다시 끌어내어 새롭게 인식함으로써, 여성문학사의 기술에 있어서 의의 있는 작업이 이루어져야 할 것이다.
앞으로 우리의 고전 문학 가운데 여성의 작
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Ⅱ. 본론 - 정일헌의 작품 세계
1. 형식론
2. 소재론
3. 주제론
4. 산문 - “제문 척숙모 숙인 파평 윤씨를 제사하는 글”
Ⅲ. 결론 - 비평 및 감상
#. 곰삯은 그리움을 시로 표현한 인생
#. 세월의 먼지를 털어내며
Ⅳ. 참고 문헌
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