|
처용가〉의 의미 고찰, 한국중앙연구원, 2011
서철원, 향가의 역사와 문화사, 지식과 교양, 2011
신재홍, 향가의 미학, 집문당, 2006
나경수,『향가의 해부』, 민속원, 2004.
나경수, 향가의 해부, 민속원, 2004
민찬, 서동요 해석 및 해독의 관점, 서
|
|
|
향가 형식 ‘三句’ 와 ‘六名’
「균여전」에서 최행귀는 균여의 사뇌가 11편을 한시문으로 번역하면서 균여 향가의 특징은 당시와는 전혀 다른 삼구육명의 형식을 갖고 있다고 설명하였다. 균여의 보현십원가는 구체적으로 사뇌가 장르에
|
|
|
향가문학], 형설출판사, 1979
-장덕순, [한국문학사], 동화문화사, 2001
-조동일 외, [한국문학강의], 길벗, 2002
-최철. [향가의 본질과 시적 상상력]. 새문사, 1983
-화경고전문학연구회 편. [향가문학연구]. 일지사. 1993
-나경수. [향가문학과 작품연구
|
|
|
향가(처용가), 고려 향가(도이장가), 고려 향가(예경제불가), 고려 향가(칭찬여래가) 분석
Ⅰ. 통일신라 향가(제망매가)
1. 제망매가의 원문과 해독
2. 제망매가의 풀이
Ⅱ. 통일신라 향가(처용가)
1. 처용가의 원문과 해독
2. 처용가의 작품배경과
|
|
|
가 제망매가(통일신라시대), 향가 처용가(통일신라시대), 향가 도천수관음가(도천수대비가)(통일신라시대), 향가 안민가(통일신라시대), 향가 찬기파랑가(통일신라시대) 분석
Ⅰ. 향가 도솔가(통일신라시대)
1. 도솔가의 원문
2. 도솔가의 작품
|
|
|
가요에 뿌리를 두고, 우리 민중이 우러르는 이들을 노래하며, 그 안에서 개인의 서정과 염원을 노래했기에 우리말을 ‘우리말스럽게’ 표현하는 문자가 필요했고 그것이 향찰이었다.
지금껏 살펴본 바와 같이 향찰 및 향가의 성립은 넓은 의
|
|
|
서동요는 흔히 동요로 알려져 왔고 가사는 짧고 단순해 보이지만 해석은 간단치 않아 다각적인 논의가 이루어졌음에도 불구하고 지금까지 만족할 만한 해독이 이루어 지지 않고 있다.
② 서동요 해석 「향가 해석」 홍기문 대제각 1991 197~204
|
|
|
향가의 성격을 크게 3가지로 나누어 살펴보았다. 향가의 성격을 이 세 가지라고 말할 수는 없지만 세부적인 사항은 크게 이 3가지에 포함시켰다. 작품의 성격에 따라 3가지로 나누어 설명하기는 했지만 그것만의 특징이 있는 것이 아니라 다른
|
|
|
향가의 개념
Ⅱ. 신라시대 향가 찬기파랑가의 원문과 해독
1. 찬기파랑가 원문
2. 양주동 해독
3. 양주동 현대역
4. 김완진 해독
5. 김완진 현대역
Ⅲ. 신라시대 향가 찬기파랑가의 배경설화
Ⅳ. 신라시대 향가 찬기파랑가의 작품해제
|
|
|
향가)의 원문과 해석
生死路隱 (生死路)
此矣有阿米次 伊遣 (예 이샤매 저히고)
吾隱去內如辭叱都 (나 가다 말ㅅ도)
毛如云遣去內尼叱古 ( Ⅰ. 개요
Ⅱ. 제망매가(신라시대 향가)의 원문과 해석
Ⅲ. 제망매가(신라시대 향가)의 작품해제
|
|
메뉴펼치기
