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향가여요연구』,반도출판사, 1985. 김상철,「‘쌍화점’과 ‘삼장’의 관계 고찰」, 『고려시대 시가의 탐색』,경인문화사, 2004. 김퇘덕,「‘쌍화점’의 형성배경과 내용특성」,『고려노래 속가의 사회배경적 연구』,국학자료원, 2000. 나정순,
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향가라고 정의하는 것일까. 향가는 어떤 일정 장르가 아닌 것으로 보인다. 장르가 되기 위해서는 공통된 특성을 가지고 있어야 하기 때문이다. 이것이 시기별로 문학을 구분 짓는 것의 모순이라고 볼 수 도 있다. 향가에는 두드러지는 세가지
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 제 1 절 고려문학의 과도기적 성격 제 2 절 한림들의 노래 제 3 절 향가계의 노래 제 4 절 속 요 제 5 절 잃어버린 노래 제 6 절 고려의 서사문학
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  • 등록일 2007.08.23
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고려주석의 문제점 분석,1968 양주동, 여요전주, 을유문화사, 1947 이성주, 사회학적으로 본 청산별곡(관동대논문집16), 1988, 이승명, 청산별곡연구(한국어문학회편, 고려시대의 언어의 문학), 형설출판사, 1982 이승철, 청산별곡 소재의 사회배경
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문학이라는 것은 작가의 독자적인 생각에 의해서만 가능한 것이 아니라 사회문화적인 영향을 받는다. [서경별곡]의 여성화자를 통해 다른 고려속요 작품과 다른 여성화자와 달리 배경적 영향을 받아 변화할 수 있다는 점을 주지시킬 수 있다.
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문학회 편, <<고려가요악장 연구>>, 태학사, 1997. - 윤철중, <정석가> 연구 - 신은경, <서경별곡>과 <정석가>의 공통 삽입가요에 대한 일고찰 박노준,<정석가의 민요적 성격과 송도가로의 전이양상>(<<고전문학연구&g
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 Ⅰ. 서론 Ⅱ. 본론 1. 여음의 정의 2. 여음의 종류 3. 여음의 특징과 기능 Ⅲ. 결론
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 Ⅰ. 쌍화점을 통해서 본 속요의 궁중가요화 1. 속요란? 2. 속요의 형성과정 3. 속요와 기녀들의 관계 4. <쌍화점> 개관 5. ‘고려가요 연주단’이 연주한 <쌍화점> 듣기 or 주진모가 부른 <쌍화점> 듣기 (학생선택) 6
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  • 등록일 2010.01.08
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 Ⅰ. 서론 Ⅱ. 본론 1. 여음의 정의 2. 여음의 유형 3. 여음의 기능 Ⅲ. 결론
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 1. 들어가며 2. 여음 2.1. 여음의 개념 2.2 여음의 분류 2.3. 여음의 기능 2.4. 여음의 특징 3. 나가며
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