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오페라 푸치니의 ‘나비부인’
에까지 게이샤가 등장되며 일본의 문화적 상징중 하나로서 그 모습을 자랑하게 된다.
더불어 일본에서도 시대를 거치며 게이샤에 대한 인식이 게이샤학원이 생길 정도로 바뀌어 지금도 게이샤를 소재로 한 연
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(Classic) 17세기
4.낭만파 음악(Romantic) 18세기
5.국민악파 음악(The Nationatism).19세기
6.인상파 음악 (Impressionism)20세기
<음악가>
<클래식 연주에 대한 분류>
1.관현악(Orchestra)
2.교향곡.(Symphony)
3.협주곡(concerto)
4,실내악 (Chamber)
5.오페라(Opera)
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작품번호 34번 (변주마다 다른 조를 썼다)
오페라 '피델리오'
피아노 소나타 31번(끝악장의 레시타티보)
첼로 소나타 5번 D장조(2악장의 고요히 퍼져나가는 음향)
벨리니: 오페라 '노르마'(심리묘사)
베르크: 오페라 '보쩨크'(무조음악, 예리한 극
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대립적 인식과 그 의미」류보선 / 문학사상 1990
「우리소설과의 만남」김윤식 / 민음사 1986
「김승옥 소설의 시간구조 연구」이동재 / 고려대학교 1990 1. 작품의 구조
2. 표층적 구조에 따른 서사 양상
3. 심층적 구조에 따른 작품분석
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오페라합창단
나비부인 - 미렐라 프레니(Mirella Freni)
핑커톤 - 루치아노 파바로티(Luciano Pavarotti)
스즈키 - 크리스타 루드비히(Christa Ludwig)
샤플레스 - 로베르트 케른스(Robert Kerns)
고로 - 미셸 세네갈(Michel Senechal)
카라얀의 푸치니관 같은 것이 연
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‘별은 빛나건만’
http://q.freechal.com/isago/1_1_25365473
토스카 ‘노래에 살고 사랑에 살고’
http://q.freechal.com/isago/1_1_25387856
서양음악사 <세광음악출판사, 1988, Grout. 편집국 역>
오페라, 행복한 중독(이용숙 2003)
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대표적인 예로 제시될 만하다.” 라 평하였다. 그런데 나는 『M.나비』와 『포』 두 작품의 존재가 ‘다시 쓰기’에 기인한 만큼, 이 둘이 포스트모더니즘 문학이 되기 위해서는 원전의 위계질서가 작품에서 완전히 무너지는지 분석적으로 살
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작품을 쓴 다음, 이윽고 실러의 희곡에 따른 ‘윌리엄 텔’에 의해서 새로운 유형의 프랑스 오페라를 수립하였다. 그것은 기교적이기보다는 오케스트라와 합창을 풍성하게 넣은 정치적, 낭만주의적인 드라마로서 프랑스 오페라의 근본적인
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오페라 <투란도트>나 <아이다> 같은 작품들은 워낙에 규모가 큰지라 여기저기 홍보가 잘 되었지만, 이번에 본 <토스카>나 얼마 전에 했던 <루치아>,<나비부인>등은 이번 과제로 여기저기 찾아보지 않았으면 공연을 하는지
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있다. 또한 뮤지컬은 오페라와 매우 관련이 깊은데 종종 다양한 형태의 대중음악 또는 다른 기악편성과 무반주의 대화를 사용한다는 점에서 오페라와 구별된다. 푸치니 - 나비부인
베르디 - 라 트라비아타
뮤지컬(Musical)과 오페라(Opera)
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