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습
아직은 누군지 모른다.
카메라가 점차 들어가니 굉장히 여성스러워진 큰 소녀이다.
한 아기를 안고 있고, 또 오른속에는 누워있는 아이를 토닥이고 있다.
천사의 모습이다.
그런데 조금 멀리 떨어진 곳에 조금은 큰 아기가 기어다니다가 넘
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그리고 빈 맥주병에 꽂아 놓은 후 아쉬움을 뒤로한 채 오존을 나왔다.
하늘(1998년 12월 10일)
종로에 도착하자 빠른걸음으로 오존을 향하였다. 내가 너무 늦게 온건 아닌지...
만나면 무슨말을 먼저 해야할지 고민을 하면서 오존의 좁은 계단으
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내가 기사 아저씨 한테 설명해줄게.
인경 : 알았어요. 그럼 나 이따가 내려서 전화할게요.
한솔 : 응 알겠어. 조심히 와.
한없이 자상한 한솔. 한솔보다 두 살 어린 인경은 고등학교 때부터 한솔을 1.제목
2.형식
3.장르
4.기획의도
5.대본
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자신의 지혜와 힘으로 나라를 더 발전시키기 위해 계속해서 노력했습니다. 그의 곁에는 언제나 지혜로운 황진이, 용맹한 이순신과 김유신이 함께했습니다. 카메라가 하늘로 올라가며 영화가 끝난다.
(끝) 기획의도
등장인물
시놉시스
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의 영화 제작 특강, 대본 설정 및 연기 지도, 영화 제작 방법 도움, 견학, 대학생 자원봉사자 모집
사례비
소정 지급
부산국제영화제
제작한 영화를 상영한다
부산청소년영화제작동아리
부산 단편영화 제작 동호회
교류를 나누며 자문을 구한
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영화만들기는 작가, 감독, 배우, 스텝진의 역할을 하는 참가자가 혼연일체가 되어서 만들어야 하기 때문에 구성원간에 지켜야 할 규칙이 많다. 또한, 대본쓰기, 대본읽기, 연기, 연출, 조명과 효과, 의상, 촬영 등 다양한 기법을 익혀야 하기 때
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영화들은 극영화의 흥행을 뛰어넘는 기록을 세워나갔으며 저패니메이션이라는 단어는 그를 통해 세계어가 되었다.
모노노케 히메 (원령공주 : 1997, 133분) 한글대본, 일어대본
줄거리 - <원령공주>의 배경은 자연에 순응적인 중세와 개척의
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대본전집4』, 연극과 인간 2003
이지엽, 『현대시창작강의』, 고요아침 2005
김영하, 「호출」, 문학동네 1997
장정일, 「긴여행」, 미학사 1996
Thomson Philip 저, 김영무 역, 『그로테스크』, 서울대학교 출판부 1986 1부 브레히트와 소격효과
1. 베
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영화를 보는 까닭은 무엇일까?
재정적 지원과 연극사업계획
관객이 기대하는 것과 연극이 제공하는 것
관객의 육체적 존재
2. 관객에 관한 이론
(1) 시간적 동일성 획득으로 인한 환상작용
(2) 시간적 동일성 배제에 의한 소외효과
(3) 삼각
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영화 속 인물들 같은 사람은 거의 없음
Ⅲ . 결 론
‘생활의 발견’을 통해 본 홍상수의 영화는 딱히 장르를 규정할 수 없고, 전형적 네러티브 서사 구조에서도 멀어져 있었다. 홍상수의 영화, 우리가 분석한 ‘생활의 발견’은 그냥 일상의 한
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