|
않는 순수한 지각을 현시한다. 이는 일반적 시간 진행이 아니라 뒤죽박죽 섞여 있는 시간으로 이미지화 된다. 시간의 빗장이 풀려버린 것이다. 이러한 비선형적 시간개념은 일탈적인 운동을 예고한다.
4. 결론
들뢰즈의 이미지론은 자연화되
|
|
|
들뢰즈, 『영화 1』, 주은우ㆍ정원 역, 새길, 1996
『필름 컬쳐』 3호 , 「특집 : 누벨 바그 이후 40년」, 한나래, 1999
『필름 컬쳐』 6호 , 「특집 : 들뢰즈 ≪시네마≫ 읽기」, 한나래, 2000
Beylie, Claude et Pinturault Jacques, Les Ma tres du cinema francais, Borda
|
|
|
Ⅰ. 서 론
1. 연구 대상 및 목적
2. 연구 범위
Ⅱ. 본 론
1. 애니메이션의 코믹성
1) 만화의 코믹성
2) 움직임의 코믹성
3) 조건적 기호로서의 애니메이션 형상
2. 영화서사 속의 코믹장치
1) 코미디와 코믹장치
|
|
 |
들뢰즈의 영화론을 중심으로.
신재풍 (홍익대학원)
영화 이미지의 두 가지 유형 분석 -들뢰즈의 <운동-이미지>와 <시간-이미지>를 중심으로 허정아 (연세대학교)
영화 속에 재현된 디지털 이미지의 시간성- 프랑스의 디지털 미학 이론
|
|
메뉴펼치기
