|
한국의 인물화>,도서출판 재원.1994
朱英男. 조선대학교 석사논문.〈팔대산인과 한국문인화〉.2003
왕형열.홍익대학교석사논문.〈동양회화에 있어서신사의표현연구〉.2003
이상훈.연구논문〈감상자에게 의존하는 개념과 이미지의 결합〉.200
|
|
|
노을을
벗 삼으려는 갈망
곽희 <조춘도>
특징 : 山紫水明 ㆍ反俗性ㆍ隠逸 1.중국 문인화와 한국 문인화의 차이
1)중국과 한국의 산수화
2)중국과 한국의 사군자
2.묵죽화
3. 근대 한국 영남의 문인화
1)서병오
2)서동균
|
|
|
한국화는 중국의 남종문인화(南宗文人畵)의 영향을 크게 입었으며 회화의 정신은 유교(儒敎)나 도가사상(道家思想)·불교(佛敎)의 영향을 받아 발전되어 왔다. 약 15세기를 거쳐오는 동안 우리의 회화 양식이 형성되어 그 맥락이 오늘에 이르
|
|
|
장식 위주였다. 위의 화가들 외에도 곽희(郭熙)·마원(馬遠)·하규(夏珪)·유송년(劉松年)·초백구(超伯駒)·이당(李唐)·대진(戴進)·주신(周臣) 등이 있다. 一. 문인화
二. 문인화의 역사적 배경
三. 문인화의 특징
四. 한국 문인화의 역사
|
|
|
문인화에 담겨진 조선 선비정신
앞서 살펴봤듯이, 한국의 문인화를 통해 한국 선비들이 그들의 삶과 그들의 정신을 그림 속에서 어떻게 표현하고 있는지 알 수 있다. 한국의 선비는 학문과 예술적 소양을 익히며 유학자로서 인격수양을 목표
|
|
|
한국화의 특성
2 한국화의 재료(1)
3 여러가지 재료(2)
4 여러가지 재료(3)
5 표 현 방 법
6 산수화
7 나뭇가지 표현법
8 인물화
9 화조화
10 문인화
11 난 잎 그리는 순서
12 꽃대 그리는 순서
13 백묘법
14 구륵법
15
|
|
|
명,청나라의 문인화는 종파의 형식으로 화풍의 유행하였으며 시기에 따라 화풍이
변화한다. 시대에 따라 변화하는 화풍들의 대표화가들의 작품을 보고 그 특징과 감상을
표현하고, 또한 중국과 밀접한 관계가 있던 조선시대의 화풍의 변화와
|
|
|
한국과 중국의 회화의 특징이 유사할 수 있지만 세부적으로 살펴보았을 때는 상당한 차이가 나타나고 있음을 확인해 볼 수 있다. 즉 중국의 화풍을 수용하는데 있어 무조건 적인 수용이 아니었다는 것이다. 수용이후 그것을 한국만의 특색을
|
|
|
한국회화정체성
겸재 진경산수화에 나타난 고유한 예술의욕은 또한 그에 적합한 시양식을 낳는데, 중묵필세(重墨筆勢)의 표현과 축약된 공간구성이 바로 그것이다. 단순히 정형화된 형상 속에서 상징적으로 표현하기보다는 철저한 실재 사
|
|
|
한국화(한국전통회화)의 용구
1. 종이(紙)의 특성
1) 필과 묵
2) 소성
3) 삼투성
4) 흡수성
2. 붓(筆)의 특성
3. 먹(墨)의 특성
Ⅴ. 한국화(한국전통회화)의 종류별 특징
1. 영모화
2. 풍속화
3. 진경산수화
4. 문인화
5. 민화
Ⅵ. 한국화(한
|
|
메뉴펼치기
