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문화에 대한 인식 못지 않게 문화상품을 창조하는 과정과 그리고 그것이 유통·소비되는 과정도 급속한 변화를 겪고 있다. 사실 이러한 일련의 과정 중에서 창조되는 부가가치의 규모가 기하학적으로 증가하여 이미 선진국에서는 문화산업,
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산업구조가 더욱 더 확장되고 긍정적으로 발전 할 것이다.
III. 결론
현대사회에서 문화향유에 대한 관심으로 인하여 문화상품은 양적으로도 질적으로도 큰 성장을 이루고 있다. 다양한 문화상품은 사회적·문화적 관습체계를 통해 특정한 형
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문화 상품 관련자들이 영세성을 면치 못하고 있고 자금 사정도 어려워 탈세를 할 수밖에 없는 상황을 양성화시키고 활성화시키기 위해선 정부에서 세제 해택의 방안을 강구하여 주었으면 한다.
Ⅵ. 결론 및 시사점
한국의 공예산업은 고유한
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문화상품에 우리의 문화상품시장의 잠식은 물론 문화자체에 커다란 공백이 있을 수 있다. 한나라의 문화는 그 나라의 정신 혼은 대변한다. 우리의 문하상품이 세계로 힘찬 도약을 할 수 있도록 산업체, 대학교, 연구소, 정부의 연계를 통하여
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문화의 우수성을 국내외에 널리 홍보할 수 있는 중요한 매체(Media)이다. 그리고 문화상품의 수용자요 생산자인 우리 국민의 문화수준(文化水準)과 생산성(生産性)을 한층 향상시킬 수 있는 중요한 요소(Factor)이다.
그러므로 공예산업의 발전
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언
문화산업은 신생 전략산업인 5T산업의 하나로서 해외시장의 필요성이 누누이 강조되어 왔다. 아시아 시장에서 한류의 붐으로 한국 문화상품의 해외시장진출이 증대되었고 이는 한국 문화산업의 발전 가능성을 보여준 일대 사건으로 평가
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상품으로
시장에 등장하여 기업의 영리추구의 수단이 되고 있는 것이다.
이와 같이 상품으로 생산 매매 소비되는 문화를 곧 문화상품이
라 하고, 이러한 문화상품을 생산 판매하는 산업을 문화산업이라
한다(유팔무, 1994: 315-316).
문화상품
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산업에서는 장르의 관습적인 체계를 파악하고 이를 활용하여 영화를 제작함으로써 상업적 성공을 추구하는 경향이 있다.
3. 결론
문화상품은 전통적인 장르로서 특정한 규칙과 형식에 따라 분류되고 이러한 관습에 따라 생산되고 소비된다.
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산업혁명에 이어 전기, 영상기술을 통한 커뮤니케이션의 혁신 그리고 대량생산의 기술 발달이 문화로서의 산업, 문화의 산업적 생산을 가능케 한 것은 주지의 사실이다. 또한 산업적 대량생산 체계는 유통망을 통해 문화를 전파하고 상품화
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문화 상품 장르들에 비하여 사회적 영향력이 굉장히 크다고도 볼 수 있으므로, 문화 상품들 중에서도 소비에 가장 주의해야하는 상품이지 않을까 싶다.
4. 출처 및 참고문헌
문화산업진흥 기본법, 국가법령정보센터
세계미술용어사전
진민기.
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