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미술의 역사, 시공아트
김현화, 20세기 미술사-추상미술의 창조와 발전, 한길아트 1. 서론
2. 추상회화의 기원 - 인상주의부터 야수주의까지
(1) 인상주의와 후기 인상주의
(2) 야수주의 - 마티스(형태의 견고성과 색채의 물질성)
3. 추상
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미술, 열화당
바실리 칸딘스키, 권영필 역(1993), 예술에 있어서 정신적인 것에 대하여, 서울, 열화당
오광수(1988), 추상미술의 이해, 서울, 일지사
전상희(1994), 한국추상회화의 형성에 관한 연구 - 김환기·유영국·남관을 중심으로, 인하대학교
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와손자】1964년, 캔버스 유채. 146×97.5cm
(그림14)【행인1964년, 캔버스 유채. 34.5×20.5cm
V. 참 고 문 헌
※ 단행본
백기수, 『미학』, 문명사, 1975
이구열, 『박수근 화집, 경미사』, 1976
이경성, 『근대 한국미술 전개』, 열화당, 1977
이철영, 『박수
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회화의 기본적인 요소를 말살시켰다고 생각했다. 그 기본적인 요소란 형태와 구성이다. 그리하여 세잔은 [미술관의 미술처럼 견고하고 영구적인 회화]를 지향하기에 이르는 것이다.
그 후로부터 세잔은 고향인 남프랑스 엑상프로방스에 거
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한국미술연감사(1989), 미술사전 용어편 1 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 야수파(포비즘)의 미술적 의의
Ⅲ. 야수파(포비즘)의 미술적 가치
Ⅳ. 야수파(포비즘)의 특성
Ⅴ. 야수파(포비즘)의 회화양식
Ⅵ. 야수파(포비즘)와 입체파
참고문헌
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손영선, 학위논문(석사)-- 전남대학교 교육대학원: 교육학과 미술교육전공 1990.
http://www.riss.kr/search/detail/DetailView.do?p_mat_type=be54d9b8bc7cdb09&control_no=69ea302d1fb678a6#redirect Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
-한국 추상회화에 대하여
Ⅲ. 결론
Ⅳ.참고문헌
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미술로써 나타내려는 시도이다.
위에서 열거한 미니멀리즘이나 미니밀아트와 관련된 명칭들에서 발견할 수 있는 비교적 공통적인 특징은, 전통적인 조각이나 회화의 개념과는 달리 최소한의 제작으로 사물의 존재를 직접 드러내 보이려는
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회화가 현대회화의 대세를 거스르지 않으면서도 교묘히 전통 정신과 접목된 모델을 창출했다고 평가할 수 있다.
또한 1970년대 모노크롬 회화는 단절의 역사를 겪어온 한국 현대미술에서 그 단절의 극복을 보여주는 것이며, 고유한 미적 유형
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와 문제점에 관한 연구, 홍익 대학교 교육대학원 석사 학위 논문
▷ 김삼랑(1992), 미술교육개론, 서울 : 미진사
▷ 로웰펠드·브리테인(1993), 인간을 위한 미술교육, 미진사
▷ 오광수(1992), 현대한국회화, 호암갤러리
▷ 안동숙(1991), 전통 동양화
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와 '그리다'의 의미를 동시에 가졌으며, 이때의 논의는 회화의 기원과 겹쳐진다. 또 고대에서 중세에 이르는 시기동안 이미지 제작자들은 근대적인 예술가이기보다는 직인으로서 관례적인 도상을 사용했다. 르네상스 미술가들은 시민계급의
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