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들을 냉소로 낮추어 보기 보다는 그들의 입장이 되어 애처롭고 가엽게, 때로는 따뜻하게 그린다. 소설 속에서 그들의 입장이 되어 그들이 세상 속에서 좌절하고 또 고군분투하는 모습을 담담히 그리되 그들이 느끼는 처절함과 절망에 집중한
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기린’을 통해서 현실공간이 깨어지고 가상공간이 나타난다. 그러므로 인해 소설의 반전이 나타난다.
◆ 참고문헌
강동호, 문학에 대한 타자를 향한 변론 박민규론, 창작과 비평, 2007.
김동현, 허태주 소설가 박민규 길들여지지 않은 괴물 그
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기린’을 통해서 현실공간이 깨어지고 가상공간이 나타난다. 그러므로 인해 소설의 반전이 나타난다.
◆ 참고문헌
강동호, 문학에 대한 타자를 향한 변론 박민규론, 창작과 비평, 2007.
김동현, 허태주 소설가 박민규 길들여지지 않은 괴물 그
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박민규의 「그렇습니까? 기린입니다」를 통해 문체와 또 더 나아가 시점 그리고 소설 속 감춰진 의미들에 대하여 살펴보았다. 어느 평론가는 박민규의 소설들은 평균적인 한국인의 비루한 현실을 가장 자각적으로 그려내고 있다고 말했다.
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박민규의 소설에서 유쾌한 상상력과 독특한 문체를 제거하고 나면 남는 것은 진부한 사회적 통념을 담아내고 있는 작품이 되고 만다. 「몰라 몰라, 개복치라니」와 「그렇습니까? 기린입니다」를 자세히 들여다보면 자본주의적 현실에 대한
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기린과 같은 이미지였음을 표현한 것이라 해석하는 것이다. 혹은 기린의 등장이 봄이 완연한 어느 날 지하철 역사에서 잠들어버린 ‘나’의 꿈속 상황인 것으로 볼 수도 있다. 그 외에도 박민규의 소설 속 환상에 대해 수용적 차원에서 여러
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박민규의 성장소설 연구」, 2009, 46~48쪽
이길 바라는 우리 마음의 외침이다.
3) 환상의 결말 - 포스트모던 리얼리즘의 미래를 전망하는 환상
자본주의에 예속된 상징계의 억압이 없는 ‘기린’과 ‘나’의 만남은, ‘이름을 버린 아버지’와 ‘
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기린입니다
1) <그렇습니까? 기린입니다>의 작가 박민규
2) <그렇습니까? 기린입니다>의 줄거리
3) <그렇습니까? 기린입니다>의 환상
- 포스트 모더니즘 환상
- 포스트 모던 리얼리즘 성장소설 <그렇습니까? 기린입
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난을 받지 않고 선택할 수 있다. 그러니 기린, 아니 아버지는 큰 깨달음을 선물해 준 것이 아닐까? 그럼에도 불구하고 여전히 선택지는 작고, 그 선택에 대한 결과는 초라하기만 하다. 이것까지는 우리가 어떻게 할 수 없는 안타까운 현실이다.
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기린’과 같은 환상성이라는 점에서 두 소설은 같은 맥락 속에 있다.
Ⅲ. 결론 - 문을 연다, .... 카스테라.
박민규의 소설들의 환상적인 요소들은 우리에게 유쾌한 상상력이 가져다주는 즐거움을 맛볼 수 있게끔 해준다. 이 즐거움은 단순히 현
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