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●참고문헌●
나은진, 『구보 박태원 소설 다시 읽기』, 한국학술정보, 2010 1. 현실이 부재한 자리에 존재하는 그들의 일상
2. 작품 형상화 기법
3. 청계 천변에 사시나요 ― 『방란장주인』과 『천변풍경』 비교
4. 결론
●참고문헌●
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박태원의 <천변풍경>은 카메라 아이 기법이라는 극도로 사실주의적인 기법을 사용하여 현실을 있는 그대로 드러내는 데 성공했다. 채만식의 <태평천하>는 이야기의 구조 및 서술자의 전달방식이 판소리의 형식과 유사하여, 고전문학
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되돌아로는 것과는 다른 것이다.
참고문헌 : 이윤진 「박태원 소설의 서술기법 연구」, 국학자료원 (2005) 1.소설가 구보씨의 일일
1) 현재와 과거의 교차
2.천변풍경
2) 공간과 공간의 병치
3) 외부시점의 전개와 원심적 구조
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천변의 풍경을 보여주는 기법은 모더니즘의 기법과 연관이 된다. 모더니즘이 독자 스스로 그 의미를 직접 창조적으로 기술해야 하는 것처럼 박태원이 고현학을 통해 나타내고자 한 의미를 찾는 것은 독자들의 몫이라고 할 수 있다.
3. 나가며
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‘날개’, ‘천변풍경’, ‘황혼’ 세 작품에 나타나 있는 차이점이 문학과 사회와의 관계에만 국한되는 것은 아니나, 중간고사 이후로 수업시간에 주로 다루었던 내용이니 만큼 그 것을 중점으로 이야기하고, 그 외에 소설에 쓰인 시점에 대
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부분이 있다. 허나 그 양식의 독특함만은 인정할만하다고 생각한다.
Ⅲ. 결론
박태원의 작품〈천변풍경〉은 위에서 살핀 바와 같이 영화적 기법의 소설적 수용이라는 데 성공을 거둔 작품이라고 할 수 있을 것이다. 이는 구인회 작가들이 문
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박태원은 「천변풍경」이후 모더니즘계열의 소설에서 추구하였던 독자적인 특징을 버리고 현실 세계가 객관적으로 부각되는 소설들을 발표하기 시작한다. 그러나 일명 세태소설이라 불리는 이러한 소설들은 당대 현실의 핵심적인 양상을
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천변의 사람들이 어떻게 살아가고 있으며, 앞으로도 어떻게 살아갈 것인지를 제시하고 있다는 점에서 인상적으로 볼거리라 생각하여 선정한 것이다. (1) 주제
(2) 줄거리
(3) 주요 등장인물
(4) 공간적 배경
(5) 시점 및 서술의 특징
(6) 소
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성격으로 아마 그 시절 일반적인 아낙의 대표적인 모습이 아닐까 싶다.
다음으로 이발소 소년 재봉이와 한약방 소년 창수로 재봉이는 천변주변을 항상 관찰하며 영리하고 부지런한 성격이고 이야기를 이끌어 가는데 많은 역할을 한다.
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박태원의 소설 「천변풍경」이 지니는 총체적 의의.
<세태소설> 또는 <도시소설>로 불리는 이 작품에 대해서는 이미 많은 논의가 이루어져 왔는데, 이것은 이른바 사상성의 결핍과 기교의 성과로 요약되어질 수 있다.
전자의 견해로
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