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에 이와 같은 권리취득에 대하여 합법적인 계약을 체결하였으므로 방송사에게 전속적으로 저작권을 행사해야 한다고 설명한다.
이러한 입장에 입각해 지상파 방송사들이 프로그램에 대한 저작권을 보유하는 경향이 강화되고 있다. 외주제작
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프로그램의 운영과 관련된 KBS측과 제작주체 간의 갈등, 평가프로그램의 자사 홍보프로그램으로의 전락, 시청자평가원의 역할과 위상에 대한 상이한 해석과 유명무실화 등 산적한 문제를 해결하기 위해서는 방송법 개정이 필요하다고 보고
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제작 차원의 질적 통제가 이루어질 수 있는 심의 기준 마련은 프로그램의 폭력성, 선정성 표현의 문제를 해결할 수 있는 첫 단계의 작업이라고 볼 수 있다.
둘째로, 각 방송사의 방송 강령 또한 많은 허점을 지니고 있다. 서사구조상의 폭력성
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방송교류가 진행될 때 그 주체는 정부라기보다는 방송계가 그 주체이어야 한다는 점이다. 이것은 북한의 실상을 남한 주민들에게 전달하고, 이질성을 극복하려는 보도와 프로그램을 제작, 보도하는 것은 다름아닌 언론사와 방송사의 기자,
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방송인들이 동일 분야에 대한 정보와 노하우를 공동논의하고 공유할 수 있는 장으로서 방송전문연수센터가 역할 할 수 있을 것이다. 예를 들어 방송영상제작교육센터의 교육과정은 방송신규인력에 대한 통합연수 프로그램, 기존 방송현업인
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방송은 규제와 심의의 대상으로만 여겨져 온 것이 현실이다. 그러나 거대한 자본력을 갖춘 통신사업자, M&A를 통하여 덩치를 키운 케이블TV MSO, MPP는 지상파방송사에 비해 플랫폼에 관한한 경쟁우위에 있다. 콘텐츠의 제작에만 몰두해온 지상
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프로그램. 의뢰인이 케이스를 의뢰하면 2주간 제작진이 최신형 몰래카메라와 적외선 카메라 등 최첨단 장비를 사용해 증거를 포착, 의뢰인과 현장에서 대면하는 장면까지를 방송으로 보여준다.
이 프로그램을 보는 시청자들은 화면에 등장하
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방송 프로그램들을 보면 우리 방송은 프로그램 제작비가 개발도상국 이상에서 볼 때 매우 싸다. 그것이 당장은 수출경쟁력으로 기여하고 있지만, 장기적으로는 국내에서 컨텐츠산업의 뿌리를 흔들 가능성이 크다. 고급인력을 필요로 하는데
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방송 및 외주제작물의 편중편성을 지양하고 조화 속에 균형적이고 특성 있는 편성 정책을 개발하여야 한다.
다섯째, 오락적 프로그램 위주의 집중 편성이 배제되어야 한다.
여섯째, 세분화되고 다양한 계층의 수용자 욕구를 충족시켜 줄 수
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방송시장 개방에 대처해야한다.
둘째, 공영 방송에 대한 자국 프로그램 편성지원 등 공영방송의 기능 강화를 통해 방송개방 후 우수한 자국 프로그램이 사회적으로 적정한 수준에서 생산 될 수 있는 공영방송의 제작환경을 조성해야한다.
셋
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