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즉물적(卽物的)인 선에 머물기도 한다. 그러나 이런 불충분함이 이 소설의 예술성을 극대화시키면서 객관성을 유지하게 되는데, 이것이 시적 화자와의 차이점이다. 특히 서정시는 주관적이기 때문에 시적화자가 시인이 되는 것이다.
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사랑방 손님과 어머니’(1961)
✓ 1961년에 제작된 신상옥 감독의 한국영화
≪ 그 림 ≫ ≪ 그 림 ≫ 1950년대
1960년대
1970년대
1980년대
1990년대
2000년대
2010년대
• 드라마 별 스토리라인
• 드라마 속 캐릭터 특징
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사랑방 손님과 어머니
- 28살의 청상과부와 사랑방에 일시 머물게 된 화가 사이의 닿을 듯 말 듯한 애잔한 사랑이야기이다. 전통적인 유교적 가치와 근대적 가치 사이에서 동요하는 젊은 어머니의 심리를 섬세하고도 서정성이 풍부한 화면 속
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. 단원의 길잡이
나. 나룻배와 행인
다. 사랑손님과 어머니
라. 보충·심화
Ⅳ. 학습지도안 작성 - 뒷장에 별도 첨부
Ⅴ. 학습지 개발 - 뒷장에 별도 첨부
<학습지도안 첨부> 대단원 : 6. 작품 속의 말하는이
<국어나라 협의록>
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영화, 드라마, 동화, 소설 등에서 <사회복지역사>와 관련된 사건을 담고 있는 것이 있다면 소개해 보았다. 우리나라의 사정에 비추어 보면, 앞으로 기본소득의 도입은 필수 불가결한 상황으로 현 시점에서 논의를 본격화하고 준비를 하지
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시점을 아는 것도 작품 이해에 도움을 줄 수 있지만, 그보다는 개별 작품에서 말하는 이의 특징과 효과를 말할 수 있으며, 작품 속에서 그러한 개념들을 자연스럽게 이해할 수 있는 방향으로 지도하는 것이 바람직하겠다.
3. 본시 수업 모형
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영화에서 성애는 신과 인간의 충일한 관계에 대한 은유이지만, 그 관계는 테렌스 스탬프가 갑 작스레 떠남으로 파괴된다. 랭보를 읽는 테렌스와의 천국의 나날들이 지옥의 한철로 바뀌는 수난 은, 사실 신의 약속이 지켜지지 않는 순간이기도
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소설 속 '말뚝'이여던 '괴불마당집'은 아마 그 어머니 가슴속에 부재되어 있는 아버지의 존재와도 같은 것이었을 것이다. 왜냐하면 아버지없이 상경하여 처음으로 의지했던 집이기 때문이다. 이러한 믿음은 결국 6.25가 시작되어 수복된 서울
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영화자체에서 강한 의지적인 어조를 느낄 수 있었지만 마지막 황제는 단지 장면만을 제시해 주고 판단은 관객이 알아서 하라는 식의 형태를 취하고 있다. 마치 사랑방 손님과 어머니에 나오는 옥희가 서술하는 것처럼 관찰자의 시점을 버리
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소설의 ( ) 〓 말하는 이
‘나룻배와 행인’의 ‘나’ 〓 ‘사랑손님과 어머니’의 ( )
1인칭 주인공 시점?
1인칭 관찰자 시점?
3인칭 관찰자 시점?
전지적 작가 관찰자 시점?
【학습과제②】
말하는 이의 효과 → 모둠별 토의과제
1조▶
2조▶
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