|
특징이기 때문이다.
사회·역사적 상황과 관련하여 '삼장'은 민간전승 민요였지만, 뒤에 상승문화재의 한 형태로 궁중악이 된 것이라 본다. 그래서 '고려사'악지에 기록으로 남겨졌으나 그 근원이 민요였기 때문에 확실한 창작시기와 창작자
|
|
|
, 새문사, 2001
이창식, 『고전시가강의』, 역락, 2009 1. 고려가요의 개념
2. 고려가요의 형성
3. 고려가요의 특징
1) 작가와 향유계층
2) 형식과 율격
3) 내용과 수사
4. 현존하는 고려가요
5. 고려가요의 문학사적 의의
6. 참고문헌
|
|
|
특징을 서술한 다음, 자신의 삶과 결부하여 그 감상을 서술하시오.
참고문헌
<< 함께 제공되는 참고자료 한글파일 >>
1. 고려 속요 - 가시리.hwp
2. 고려속여 - 서경별곡.hwp
3. 박인로 - 누항사陋巷詞 감상문.hwp
4. 사대부시조.hwp
5. 사대
|
|
|
서경별곡>ㆍ<청산별곡> 2―146
7.6.6. 소악부 2―155
7.6.7. 참요의 문제점 2―159
7.7. 설화ㆍ무가ㆍ연극의 양상 2―162
7.7.1. 설화 2―162
7.7.2. 무가 2―167
7.7.3. 연극 2―171
7.8. 경기체가ㆍ시조ㆍ가사의 형성 2―176
7.8.1. 시가사와 사상사 2―176
7.8.2
|
|
|
서경별곡(西京別曲)’이나 정지상(鄭知常)의 ‘송인(送人)’등 많은 이별가에 등장하고 있다. 이 각 작품들이 향유된 시간적인 무대는 달랐지만 ‘물’이라는 일상적일 수 있는 소재가 원형적 상징으로 묶이면서 그 작품 간의 유사성을 이끌
|
|
|
<2>무용
(1) 무용의 정의
(2) 춤의 본질
(3) 우리 전통무용 속에 나타난 성의 표현
<3> 문학
(1) 고려가요 - 예 : 서경별곡
(2) 조선 (사녀 VS 기생)
(3) 현대
<4> 국악
3-1. 소결론
<1>그림
<2>무용
<3>문학
<4>음악
3-2. 대결론
참고문헌
|
|
|
별곡
⑧ 포교가사: 불교가사, 천주교가사, 천도교가사
6. 가사의 사적 전개
시조와 더불어 조선 시가를 대표하는 문학 장르
이유: 수사 방법에 있어서 우리 민족의 호흡에 자연스럽게 합치된다.
기능을 발휘하는데 그 형식적 특징이 적합했음
|
|
|
역사적 전개
4) 형식상 특징
5) 내용상 특징
6) 현대까지 이어지는 고려속요의 정서
2. 경기체가
1) 개념 및 명칭
2) 시어상의 특징
3) 내용상의 특징
4) 경기체가의 쇠퇴
5) 경기체가 작품 소개
Ⅲ. 결론
※ 참고문헌
|
|
|
서경별곡>의 후반부는 도무지 감추는 것이 없고 참고 견뎌내는 노력이 없다. 질투심을 그대로 노출시켜서 님을 원망하는 직설적인 뾰족한 감정만이 분출되고 있다. 이 역시 화자의 격정적 개성이 그대로 반영된 결과로 보아야 할 것이다.
|
|
|
8행이 삽입해 들어간 것 신은경, 「서경별곡과 정석가의 공통 삽입가요에 대한 일고찰」, 『국어국문학』96(1986), p.216.
박노준, 「<서경별곡>의 구조와 화자의 태도」, 『고려가요연구』, 새문사, 1990, pp.273~274.
1연과 3연이 애초의 하나의
|
|
메뉴펼치기
