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서양 주요 국가들의 교육, 문음사
ⅱ. 마랄리 메이베리, 이혜영 역(1997), 미국의 홈스쿨링, 박영률 출판사
ⅲ. 미래M%B(2000), 나는 솔직히 미국 교육이 좋다
ⅳ. 이일용(2000), 이교수의 미국교육 이야기, 서울 : 학지사
ⅴ. 정태범(1993), 미국교육의
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서양복 위에 한복의 조형 요소를 일부 도입한 형태가 등장하였으나 보편화되지는 못하였다. 이후 1960년대와 70년대에 패션디자이너 브랜드에서는 서양복 위에 한복을 혼합하는 방법을 제시하였는데 당시에는 이러한 방법도 한복개량의 한 방
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서양인들이 우수한 디자이너들과 많은 브랜드 파워를 갖고 있지만 루이비통, 구찌, 버버리와 같은 명품 브랜드 매출의 60~70% 심지어 70~80%가 아시아에서 나오고 있다면, 우리가 못 할 것 없다. 그래서 우리가 해보자. 5~6년 전까지만 해도 우리
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, 동양인 디자이너, 건축가로서 서양인들에게 동양의 미를 보여주고, 또 설득해야할 때 미적 측면에서 어떻게 해야할지가 다소 진중하진 않지만 나름대로 구체적인 상황이 될 수 있을 것이다.
하지만, 본 수업은 학생들이 황금비에 대한 문화
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디자이너, 공예가 등은 서양문화에 크게 이바지하고 있는데, 유명인사로는 《장미의 이름》《푸코의 추》를 쓴 움베르토 에코, 영화감독 로베르토 로셀리니와 미켈란젤로 안토니오니, 예술가이자 디자이너인 브루노 무나리(Bruno Munari) 등이
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디자이너로 자리매김한 이영희의 디자인 세계를 한 마디로 표현하면 고집스러운 우리것의 변화일 것이다. 평범한 주부에서 세계적인 디자이너가 되기까지 그의 노력은 실로 대단했다. 세계속에 내놓은 한복이 모든이들의 마음을 사로잡았을
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디자이너 브랜드의 협연이 대중으로부터 브랜드 이미지의 문화적 가치를 높이는 효과를 주며, 이로 인해 제품의 가치성과 참여 파트너의 인지도가 향상되어 협업관계사를 모두 만족할 수 있는 시너지 효과로 나타내고 있기 때문이다.
1. 콜라
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디자이너라는 평가를 받은 이세이 미야케는 동양과 서양, 예술과 패션, 그리고 끝과 영원의 간극을 자유롭게 넘나든 디자이너다. 특히 그의 미학적이고, 기술적인 그의 작품 곳곳에서 드러나는 일본전통복식의 흔적은 파격적인 형태와 감각
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디자이너 김혜순씨는 이렇게 말한다. ‘평면과 입체의 차이는 옷의 근본적인 차이입니다. 동시에 동양과 서양의 차이이기도 합니다. 한마디로 말해서 한복은 옷걸이에 거는 옷이 아닙니다. 접는 옷이에요. 옷에 선이 없으니 입으면 특유의 실
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서양복식사의 에스닉과 오리엔탈리즘에 관한 내용이 나와서 반가웠으며 자칫 딱딱할 수 있는 주제를 드라마를 활용한 분석을 통해 수행하니 참 좋았던 것 같습니다. 앞으로도 전통복식에 큰 관심을 가지고 현대패션산업화에 힘쓰고 싶다는
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