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三 때에도 민중 속에다 뿌리를 박고 맥을 이어나가서 고려속요에 이르게 되었다고 추정한다. 물론 고려속요의 생성을 시가의 형태적 발전에서 볼 때 여러 가지로 볼 수 있고, 이설이나 반론이 있음직하나 작자와 연대가 미상이고, 연등회나
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시가 문제
여러 문헌에 나타나는 <조홍시가>의 제작 동기를 보면 ①『경오본』과 ②『진본 청구영언』에는 한음이 반중조홍을 보고 노계에게 3장을 짓게 한 것으로 되어 있다. 그리고 ③『갑진본』에는 한음이 노계에게 조홍을 보내었고
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시가문학연구』, 신구문화사, 1983.
박경주, 「한림별곡의 연행방식과 향유층」, 『한국고전시가작품론』, 집문당, 1992
박경주, 「고려후기 문학 담당층의 전개양상과 경기체가」, 『국제어문』25집, 국제어문학회, 2002.
박노준, 「한림별곡의
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시가작품론」, 집문당, 1992
이선자, <용비어천가의 장르성격>, 성균관대 교육대학원, 1987
이윤석, <용비어천가의 찬술의도와 형식미>, 「한국고전시가사」, 집문당, 1997
이종출·김재남, <용비어천가 연구-서사시적 특성을 중심으로
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모두 연장체 내지 의미상 분련되는 시가 내에서 분련, 분단의 구실을 하며 특별한 뜻은 갖지 않고 무의미한 조흥구의 역할을 하는 것으로 정리된다. 특히 <쌍화점>에서는 후렴구의 길이가 장형화 했을 뿐만 아니라, 고정된 후렴구가 가극
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시가 작품에 대한 흥미와 이해를 높이며, 나아가 문학을 생활 속에서 즐기고 감상하는 태도를 기르게 됩니다. 교육대학원 고전시가 작품론 자기소개서
1. 고전시가 작품을 통해 전달하려는 주제나 메시지를 본인만의 방식으로 해석한
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