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시퍼런
과도의 칼날 하나를
집어 들었다.
- 전봉건의 <피아노>에서 -
☞이 시에서 시인은 생기로운 피아노 소리와 그에 대한 느낌을 강렬한 시각적 이미지를 통해 보여주고 있다. 특히 제 1연의 ‘신선한 물고기가 튀는 빚의 꼬리를 물고
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폰에 문자로 저장했던 「날이미지시에 관하여」라는 산문의 일부이다.
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내가 날이미지시를 쓰는 목적은 단 한 가지이다. 그것은 유구한 역사와 전통을 자랑하는 시의 관념공화국 바로 옆에 관념에서 해방된 시의 새로운 현상공화국을 세워
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이미지는 서구적인 것이다. 이 이미지가 전란의 한국의 현실을 환기시켜 줄 수는 없다. 이것은 지식인의 서구에의 도피- 한국 현실에서의 도피 의식의 반영이라고 생각될 수도 있다. 버지니아 울프를 끌어 들여 이 시가 가진 비탄의 정조는 어
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시, 실물이 그 곳에 존재하지 않는다는 사실에서 심상의 부류에 들지 모른다. 그러나 이것은 생리적 현상으로 시적 심상이라 할 수 없다. 또, 어떤 정치인이 선거철에 이미지 메이킹을 하겠다느니, 누구는 이미지가 좋지 않다느니 말하지만,
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수 있다 하겠다.
내적 경험을 직접 토대로 하지 않고 " 아아, 늬는 산ㅅ새처럼 날아갔구나"라고 감정이 절제되어 나타나 있다. 『유리창1』과 같이 적절한 감정의 억제, 시각적인 처리는 그 만큼 이미지가 선명한 회화적인 이미지즘을 연상하
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