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알랭 레네(Alain Resnais)의 영화
레네의 작품들도 형식의 실험성과 정치적 행위 사이의 갈등이 깊이 내재되어 있는 것이라 할 수 있다. 뜨뤼포나 고다르보다 10년 위인 레네는 영화인이나 평론가로 출발하지 않고영화 편집자와 기록 영화의 감독
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알랭 레네의 뒤를 잇는 형식주의자 그룹으로 아르노 데스플르생과 <죽음과의 작은 협상>으로 94년 깐느 황금카메라상을 수상한 파스칼 페랑을 들 수 있겠다. 또한 <북쪽 1992>으로 데뷔하여 두번째 작품 <네가 죽을것을 잊지마라 1994&
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알랭 레네(Alain Resnis)의 [히로시마, 내 사랑](Hiroshima mom Amour)이 나타난 해이다. 젊은 트뤼포는 장 비고(Jean Vigo)나 장 르노아르(Jean Renoir)의 젊은 시절처럼, 영화 기술적인 면과 인간과의 관계를 자유라는 주요한 예술적 개념에 초점을 맞추어 다
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알랭 레네는 누벨바그 감독으로 분류되기도 하고, 좌안파 감독으로 분류되기도 합니다. 그런데 그의 영화는 대부분 소설가에게 시나리오를 맡기거나 소설을 각색한 것이기에 작가주의적 이라고 할 수는 없는 것 같은데요. (다만 그의 영화를
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, 자연스런 것과 구속받지 않는 것에 대한 찬가이다.
로제 바딤의 <그리고 신은 여자를 창조했다>는 1959년의 일련의 작품들에 선행하는 것이다. 바딤은 브리짓드 바르도를 스타로 만든 거칠고 노골적으로 성을 묘사하는 것에서부터 출발
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알랭 레네의『지난해 마리앵바드에서』
2) 에릭 브레스의『나비 효과』
Ⅱ 디지털 영화
1. 디지털 영화란 무엇인가
2. 디지털 영화의 특징
1) 미학적 접근
2) 디지털 매체와 기존 전자 매체와의 차이점
3) 공간성과 시간성
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