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대본을 들어 흔든다.)
-로버트 앤더슨, ‘인식의 충격’
이 짤막한 대사에서 인물들, 그들의 직업, 상황을 관객이 파악하게 해준다.
*제2막 : 중간
중간부는 연극에서 가장 길고 중요한 부분이다. 즉 주인공의 목표를 보
여 주며 역전이 포함된
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연극사, 단국 대학교 출판부, 1996
최웅·이태수·이대범, (2004)한국의 전통극과 현대극, 북스힐
한옥근(1994), 일본 신파극의 한국 이식에 관한 연구, 한국언어문학, 한국언어문학회, 1994. Ⅰ. 신파극의 의의
Ⅱ. 일본의 신파극
1. 대본의 확
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희곡과 시나리오 (희곡 개념, 희곡 특성, 희곡 효용성, 희곡 약속, 희곡 제약성, 시나리오, 시나리오 개념, 시나리오 특성, 희곡 소개, 희곡 분석, 희곡 개요, 시나리오 소개, 시나리오 분석)
희곡
연극의 대본
배우, 무대 관객과 함께 연
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대본에 적힌 언어로는 형언하기 어려운 신비감을 전달하기에 부적당 하므로 이러한 조형적인 움직임, 즉 움직임의 형태와 침묵, 눈짓, 포즈와 제스처를 통해 표현할수 있다는 것이었다. 이 조형성에서 언어를 배네할 필요는없지만 어휘가
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대본 목록
작가
작품 이름
형식
발표지
초연극단과 날짜
비고(공연시 명칭)
冠岳山人
破戒
歌舞劇
신민(31.1)
단성사-31.1.23
삼천리(35.2) 재수록
李瑞求
동백꼿
1막1장
신민(31.6)
연극시장-31.6.4
崔禎翊
埠頭의 半時間
1막1장
제일선(32.6)
협동신무대
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연극 공간이론 변용을 통한 축제 공간 연구, 한국프랑스학회, 2009
ⅱ. 김병철, 강릉단오제의 프로그램 및 축제공간 발전전략, 강원발전연구원, 2006
ⅲ. 김태경, 한국축제의 공간과 행태적 특성에 관한 연구, 서울시립대학교, 1997
ⅳ. 이정록, 문
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연극 기법 연구, 주지희, 한양대학교, 2012
https://repository.hanyang.ac.kr/handle/20.500.11754/135838
극중극의 특성 및 그 의미에 대한 연구, 이용복, 한국연극학회, 2012
https://www.dbpia.co.kr/Journal/articleDetail?nodeId=NODE09112527
The Real Inspector Hound의 극중극 기법과
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『 정중 어법 』
학습 목표
1. 정중 어법의 개념, 필요성, 종류를 알 수 있다.
2. 목적, 대상, 상황 등에 따라 정중 어법을 바르게 사용한다.
동기 유발 활동
♣다음 연극의 대본을 보고, 물음에 답해 보자.
(대본 1)
리포터 : 에, 그러니까, 고향이
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뚜렷하게 느낌을 말할수 있지 않을까 한다. 그리고 연극 대본이니 만큼 직접적으로 이해하는 것이 훨씬 효과적일거라 생각하면서 연극으로 접해보면 더 좋겠다는 마음을 갖게 되었다. 목차없음..
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연극에서 필요한 것이 \"모든 것을 발작의 경지에까지 몰아가며, 비극의 근원이 있는 지점까지 몰아가는 것, 폭력의 연극-난폭하게 희극적이며, 난폭하게 극적인-을 창조하는 것\"이라고 말한 것과 연결된다. 이것은 연극에서 비언어적인 요소
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