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선정적 반응으로서의 연예오락프로그램의 재생산은 결국 프로그램의 콘텐츠 빈곤으로 이어진다. 예능프로그램의 문화적 콘텐츠의 빈곤의 원인은 사실 쉽게 재단되어서는 안된다. 예능국 제작진들의 안이한 제작관행, 제작시간의 절대 부족,
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현행 연예오락프로그램의 파행들을 감시할 수 있는 제어장치들이 제작권을 침해하지 않은 범위 내에서 충분히 마련되어야 할 것이다. 이를 위해서 캐스팅에 대한 사후평가제도와 옴부즈맨프로그램의 평가와 비판에 대한 수용장치마련, 정당
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오락프로그램은 매우 독특한 형식을 하고 있다. 이른바 연예인에 의한, 연예인을 위한 연예오락프로그램의 성격이 바로 그것이다. 이 같은 형식은 아직 연예산업에서 텔레비전이 갖는 힘을 암시해주는 지표라고 할 수 있다. 완벽한 유통망을
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<TV 연예오락 프로그램의 언어사용이
청소년에게 미치는 영향>에 관한 연구
-대구지역 청소년/ 비규범적 언어를 중심으로-
Ⅰ. 서론
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거의 모든 사람이 여러 매체 가운데 TV
(방
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의 전달력 또한 저하될 것이다.
또한 오락프로그램은 특정한 세대만이 시청하는 프로그램이 아니다. 가족의 구성원 모두가 함께 시청할 수 있는 폭넓은 시청자 층을 대상으로 하는 것이 바로 오락 프로그램이다. 따라서 지나치게 공격적인
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우리나라의 문헌에서는 기술적인 측면에서도
자막에 대한 언급이 거의 없는 것이 현실
＊ 본 연구에서 오락프로그램에서 다뤄지는 자막의 노출
횟수와 기억도 그리고 실생활 사용 횟수에 긍정적 관계가
있는지 알아보고자 한다.&n
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프로그램을 제도화 할 필요가 있다. 이 경우, 교육을 위한 인력은 시민단체를 활용하거나 대학의 유관학과 학생을 활용할 수 있다.
아울러 방송사 메인 프로그램, 주요 오락프로그램 등에서 교통수단 및 레저용 수단으로서 자전거 이용의 장
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오락프로그램과 1인 미디어를 중심으로」
「\'몸\'과 루키즘(Lookism)의 사회학적 현상 연구 : 본인작품을 중심으로」
「한국의 미디어 루키즘(media-lookism)에 대한 연구 : 텔레비전 드라마 노출과 미용 성형태도를 중심으로」
「여성잡지에 나타
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오락프로그램과 1인 미디어를 중심으로”, 성균관대학교, 2006
6. 김건우, 『1인 미디어 당신의 콘텐츠를 캐스팅하라!』, 인포더북스, 2017
7. 박현길, “1인 미디어의 POWER는 콘텐츠다”, 한국방송학회 학술대회 논문집, 2013
8. 배상률, “디지털 시
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프로그램의 개발 및 이를 위한 행정적, 재정적 지원방안을 지속적으로 강구하여야 할 것이다.
<참고문헌>
1. 국내문헌
박광덕(1998). 『현대사회복지 정책론』. 서울: 박영사.
박종삼 외(2004). 『사회복지학 개론』. 서울: 학지사.
이가옥(1999)
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오락 프로그램은 시청자들에게 다양한 감정과 메시지를 전달하는 매체입니다. 이러한 매체에서 연출되는 장면 하나하나가 시청자에게 미치는 영향은 지대하며, 그 중에서도 세심하게 디자인된 장식 요소들은 프로그램의 완성도를 높이고,
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2025년 KBS아트비전_의상코디네이터(드라마, 예능, 쇼오락)_최신 자기소개서
1.지원 동기
2.성격 장단점
3.생활신조 및 가치관
4.입사 후 포부
1.지원 동기
드라마와 예능, 그리고 쇼오락 프로그램을 통해 관객과 소통하는 예술의 힘에
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프로그램 운영에 지원하게 된 이유는 문화와 예술이 사람들의 삶에 미치는 긍정적인 영향을 깊이 이해하고 있기 때문입니다. 문화는 단순한 오락 이상의 의미를 지니며 사람들을 하나로 묶고, 사회적 소통과 이해를 이끌어내는 중요한 역할
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연출과 스토리라인을 통해 시청자들의 마음을 사로잡는 프로그램을 제작하겠습니다. 이를 통해 Mnet이 단순한 오락 프로그램뿐만 아니라, 문화 콘텐츠의 선도 기업으로서 더욱 자리매김할 수 있도록 기여하겠습니다. 마지막으로, 항상 변화하
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프로그램 개발 팀에 지원하게 된 이유는 기술과 창의성이 결합된 게임 개발 분야에서 제 역량을 최대한 발휘하고 싶기 때문입니다. 게임은 단순한 오락을 넘어 사람들과 소통하고, 감정을 전달하는 강력한 매개체라고 생각합니다. 특히 그라
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