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외주제작사의 제작비 부족 문제를 해결 할 수 있는 제도적 방안을 마련하는 것이 필요하다. 현재의 제작비로는 양질의 프로그램을 만들 수 없고 부족한 제작비를 충당하기 위한 방편으로 협찬사로부터 지원을 받는 경우가 적지 않다. 따라서
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외주시스템 고쳐라” 한겨레 2004-09-20
“드라마 노출 브랜드 무의식적 기억 효과 높아” 동아일보 2004-08-18
“간접광고 너무 심한 거 아냐” 경향신문 2004-08-19
박현정 "<파리의 연인>을 돌아 본다" 2005년 11월 21일 드라마몹
(http://dramamob.com/re
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프로그램 제작에 여러 사람이 공동제작의 형태로 관여했기 때문에 저작권을 공유하는 형태가 아니라면 결국 결정적 기여를 누가 했느냐를 가지고 따질 수밖에 없다.
1. 결론
현 독립제작사의 실태를 볼 때 완전외주형은 극히 소수에 불과하
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프로그램의 연구 또는 개발활동과 관련하여 지출한 일체의 비용을 포함한다.연구원 식대, 급여 포함)
- 연구개발비/생산대수= 1,000원
그러므로 기존제품의 가격에 가계부 기능의 원가인 1,000월 추가하여 가격 산정.
- 이익률 : 20%
이익률은 생
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I. 시장상황
□ 전반적 평가
1) 외화 내빈의 한국방송영상산업
- 한류의 부정적 측면
- 방송 프로그램 제작 시장과 영화 제작 시장의 지나친 불균형
(매출액 대비 외주제작비 비율)
(PP사의 제작량)
- 신규 매체의 급속한 확대와 콘텐츠
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외주제작 콘텐츠들은 이용이 제한되고 방송사 자체 제작 프로그램들만 이용 할 수 있도록 되어있다.
3) 지역 민영 방송과의 대립
지역 민영 방송은 N스크린의 시행에 회의적인 태도를 보이고 있다. N스크린 서비스를 시행하기 위해서는 질 좋
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외주 제작사
4) 종합유선방송사업자
5) 전송망사업자
6) IPTV, 새로운 유통 채널
7) NEW SO - IPTV
3. 유통 구조 문제점 분석
a. 외주제작사 현황 및 문제점
b. 문제 원인 분석
c. 방송 산업 유통 경로의 문제점
4. 유통 구조 해결 방안 – 대
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제작 프로그램의 국내기업 투자비율을 하향조정하 며, 지상파TV의 외주제작 비율을 단계적으로 확대해 나가야 한다. 넷째로 케이블 TV와 지상파TV간에 프로그램 수급과 관련, 연계방안을 모색할 필요가 있다. 끝 으로 케이블TV의 광고유통체계
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프로그램 등급제 등을 시행하고 있다. 다만, 독립제작사 육성을 위한 외주제작 비율을 의무화하는 추세이다(예: 영국: 공민영방송 25% 독립제작비율 의무화, 프랑스: 지상파방송의 총매출액 15% 이상 프로그램 제작에 재투자, 캐나다: 국내 프로
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프로그램 사용대가의 지급비율(수신료의 25%) 을 준수하는지 여부를 감독하여 방송채널사용 사업자(PP)가 받는 콘텐츠 제공대가를 현실화시키고, 외주제작사의 저작권 보호를 강화하기 위한 정책을 추진할 것이다. 또한
콘텐츠 제작기업과 유
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