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준거이며 辭語와 聲律은 부차적 준거로 이해한 것이다. 최자는 스스로 이런한 준거를 활용해 작품의 풍격을 세 개의 등급으로 나누어 보았다.
이규보는 신의(新意) 창출과 문기설(文氣說)을 제기했는데 이것은 최자에게 이어졌다. 최자는 이
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준거이며 辭語와 聲律은 부차적 준거로 이해한 것이다. 최자는 스스로 이런한 준거를 활용해 작품의 풍격을 세 개의 등급으로 나누어 보았다.
이규보는 신의(新意) 창출과 문기설(文氣說)을 제기했는데 이것은 최자에게 이어졌다. 최자는 이
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탐라요는 매우 비루하나 백성의 풍속을 보고 세태의 변화를 알 수 있다.
☞익재는 앞의 9편을 기록한 다음 급암에게 새로운 가사를 짓기를 권장하여 두편을 짓는다고 설명한 후 위의 수정사를 기록하고 있다.
수정사는 당시 불계의 파계상을
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이제헌과 도은 이숭인이 있었다. 후기 염락풍 대표작가로는 포은 정몽주, 운곡 원천석, 목은 이색 등이 있었다. 작품에 나타나는 시풍을 중심으로 작가를 분류하였기 때문에 중첩되는 인물이 있다.
제Ⅱ장에서는 고려조 한문학이 가지는 배경
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이제헌 '익제난고', '역옹패설', 이숭휴 '제왕운기'
가전체 : 임춘 - '국순전(술)' '공방전(돈)' / 이규보 - '국선생전(술)' '청강사자현부전(거북)' / 이곡 - '죽부인전(대나무)' / 이첨 - '저생전(종이)'
석식영암 - '정시자전(지팡이)
ㄹ. 조선 시대 -
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