|
애니메이션 이야기 - 박정배.
*출처:http://www.japanstudy.org/html/lecture/jstudy/report05.htm 1. 만화란 무엇인가?
2. 한국의 아기공룡 둘리
3. 일본의 세계적인 만화 포켓몬스터
4. 둘리와 포켓몬스터
5. 일본만화를 보는 이유
6. 한국에서의
|
|
|
애니메이션의 공식이 있다고 한다. \"숲(자연) + 하늘 + 여성 = 人間性(휴머니즘)\"이 미야자키의 애니메이션에 공통적인 공식이다.
생명에 대한 존엄은 숲, 즉 자연에 대한 사랑으로 나타난다. 원령공주에서 감독이 설정한 시기는 일본에서 자
|
|
|
일본 애니메이션과 미국 애니메이션 비교
항 목
미 국
일 본
1. 우위분야
-극장용 애니메이션
-tv용 애니메이션
2. 제작환경
-막강한 자본력과 풍부한 애니메이터로 무장, 장기간에 걸친 기획 및 제작, 1초당 24컷(full animation이 일반적)
-원가에도
|
|
|
애니메이션의 경우는 이 창구를 이용할 수 있다.
④ TV
⑤ 비디오
⑥ 캐릭터 상품 ·게임산업
⑦ 기타 멀티미디어 콘텐츠 (교육용 소프트 웨어등)
2. 애니메이션은 해외진출에 유리하다.
3. 이미 우리나라의 에니메이션 제작 수준은 세계적이
|
|
|
에니메이션으로 가는길
4. 토에이에서 만화 [나우시카]까지
5. 대가로의 길
6. 미야자키하야오의 연대기
Ⅲ. 스튜디오 지브리
Ⅳ 미야자키하야오 감독의 영화세계
3. 미야자키하야오의 [이웃집 토토로]를 통해본 영화세계
1. 미
|
|
|
일본 애니메이션의 성공요인과 시사점, 산업연구원
△ 문성기 외(1998), 한국 애니메이션은 없다, 서울: 예솔
△ 백관호·이규헌(1996), LP 모형에 의한 한국 정보산업기술의 R&D투자규모 결정사례, 기술혁신연구, 제4권 제1호
△ 삼성경제연구소(20
|
|
|
애니메이션이라는 장르로, 일본 사회에 널리 퍼져있고 오늘날에도 현존하고 있는 오타쿠들에게 자신이 전달하고자 하는 바를 명확하게 전달하고 각인시킨 예술가가 되었다. 이 애니메이션의 파장은 이후에도 계속되어 일본 동경대에서 이
|
|
|
불리우는 장식이 일본 전통갑옷에서 왔다는 것은 이미 낯선사실이 아니다.
우리 애니메이션 산업이 배워야 할점은 바로 저것이라고 생각한다. 우리나라에서도 우리의 전통적인 이야기등을 애니메이션으로 제작하려는 시도는 많았다.
대표적
|
|
|
일본 애니메이션과 비즈니스 전략’ 성하묵 옮김 한울 아카데미 (2001)
‘일본 애니메이션 역사’ 야마구치 야스로 지음 미술문화 (2005) 1. 아니메란?
2. 아니메를 통해 볼 수 있는 일본 사회와 문화
3. 아니메 비즈니스 전략
4. 아니메
|
|
|
일본애니메이션사작
03/18 초신전설우르쯔기동자 웨스트커프코프레이션작
05/27 시티헌터 사랑과숙명의마그담 선라이스작 / 고타마감독
07/15 네모 텔레콤애니메이션작 :미일합작애니
07/15 기동경찰패트레이버 스튜디오 딘~ / 헤드기어원작,
|
|
메뉴펼치기
