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시켜야 했고, 48년에는 국립국악원(國立國樂院)의 발족에 따른 일부의 편견으로 1년 이상 혼란을 겪기도 하였다.
이러한 가운데서도 《조선음악통론》(咸和鎭 저, 1948)과 《판소리 춘향가》(金演洙 편, 48) 등 수많은 저서와 논문·창작집 등이
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서도 예외가 아니다. 결론적으로 세종대왕은 애민정신과 주체적 문화인식을 바탕으로 해서 한국의 음악문화에 지대한 공로를 남긴 불세출의 선각자요 박식한 인문주의자이며 훌륭한 통치자였다.
이번 한 학기 짧다면 짧고 길다면 긴 시간동
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시가의 새로운 양상
- 통사에서는 10.7. 국문운동과 문체 혁신이라는 장이 새롭게 생김.
- 통사 10.8.4. 신문 잡지 가사의 다양한 모습 / 10.8.5. 시조의 변모 / 10.8.6. 언문풍월에 대한 관심 부분이 국문학사에서는 빠져 있음.
10.7. 국문운동과 문체
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조의 음악적 바탕
2. 산조의 미학
3. 산조의 진보성과 변혁의지
4. 산조의 장단
5. 산조의 농현
6. 가야금산조
7. 거문고산조
8. 대금산조
9. 해금산조
10. 아쟁산조
Ⅷ. 연주 주체별로 본 국악(한국전통음악)공연
Ⅸ. 직업으로서의 국악
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>나 <화전가>가 거듭 창작됨.
현실(사회 모습)
현실인식(문학 갈래)
대응방식(주체의 성격)
중세후기
제2기
조선전기
시조의 정착과 성장
서정시인 시조는 개인의 노래로 작자의 감회만 읊음.
왕조창건기의 시조
말이 몇 마디 되지
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시기로서 새로운 사상의 유입과 반봉건세력인 신흥사대부의 등장이라는 사회적 환경 속에서 민중의 국어가요가 궁중의 음악으로 들어오고 시조와 가사가 발생하였으며, 경기체가의 본 I.머리말
II. 文學史 敍述의 방법
III.시가문학
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시기,형식,냉용,작가층,국문학상의의,작품)
5,경기체가(개녕,명칭,형식,내용,작품)
6.고시조(개념,발생과형성,특징,종류,작가,시조집)
7.패관문학(개념,특징,작품)
8.가전문학(개념,특징<목적,의의,형식포함>,작품)
9.악장(개념,발생배
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시대까지 그 명맥이 유지되었던 시가 양식이다. 고려 중엽 이후 무신들이 집권하게 되자 대부분의 문신들의 관계(官界)를 떠나 초야에 은둔하였지만, 일부 문신들은 집권층들의 문하를 드나들며 신흥 사대부 계층을 형성하게 되었다. 경기체
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시를 모방한 흔적을 쉽게 찾아볼 수 있다. 그렇지만 우리말의 미감을 살려 공감각적인 이미지에 정서를 함축시킨 표현 기법은 신시나 창가의 일반적 수준을 넘어선다. 특히 신체시가 지닌 계몽성을 벗어나 개인적 서정을 노래하면서도 암울
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시 힘에 의해 밀치고 이어가는 선적인 연속성을 가진다는 점이다
Ⅵ. 한국전통무용(한국전통춤, 민속무용)의 기원
1. 고구려의 무용
2. 백제의 무용
3. 신라의 무용
Ⅶ. 한국전통무용(한국전통춤, 민속무용)의 흐름
Ⅷ. 결론
참고문헌
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