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진경 산수화’ 의 화법 개척
③ 김홍도- 민중생활 모습의 묘사
④ 신윤복-도시양반의 풍류 생활 묘사
⑤ 강세황-민화의 새로운 영역 개척
110. ‘선유도’를 그려 도시 양반의 풍류 생활을 풍자적으로 묘사한 이는?
(구정, 온천여, 삼육)
① 정
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보고 사실적으로 그리는 등 화풍의 변화가 나타났다. 이른바 진경 산수화 출현을 말한다.
Ⅲ. 결 론
결론적으로 조선 전기의 문화는 유교적 양반 중심의 문화였으며 조선 후기는 실용적 서민 중심의 문화이다. 조선 후기의 서민 문화 발달은
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보고사, 2008
◎ 이명선 저, 조선문학사(범우문고 89, 타블로이드), 범우사, 2005
◎ 이태호, 조선미술사 기행, 다른세상, 2000
◎ 이경성, 공예통론, 수학사, 1993
◎ 윤장섭, 한국건축사론, 기문당, 1994 Ⅰ. 조선시대 문학
1. 악장문학
1) 형식
2)
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보고 그리는 진경 산수 기법과 겸재준을 창안하여 산수화의 새로운 장을 열었다. <인왕제색도>, <금강전도> 등이 대표적임.
심사정(현재)- 영모화에 탁월했으며, <강산 야박도>, <설중탐매도>, <맹호도> 등이 있다.
김명국-
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보고 있는 거의 모든 책이 서양의 책처럼 제본되어 있기 때문에 자연스럽게 몸에 익은 것이다. 그렇기에 그림도 당연히 왼쪽에서 오른쪽으로 보게 된다. 예전 우리 한문책은 글을 쓸 때 위에서 아래로, 오른쪽에서 왼쪽으로 써 갔다. 당연히
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진경산수화의 한국회화정체성
겸재 진경산수화에 나타난 고유한 예술의욕은 또한 그에 적합한 시양식을 낳는데, 중묵필세(重墨筆勢)의 표현과 축약된 공간구성이 바로 그것이다. 단순히 정형화된 형상 속에서 상징적으로 표현하기보다는 철
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신선하고도 감동적인 한국적 화풍을 보여주는 산수화인 것이며 나아가 본래의 동양 산수화가 지니는 정신상의 고유성을 우리의 현실과 입장에 비추어 한국적인 시각으로써 해석을 해보였다는데 진경 산수화만이 갖는 독자적인 의의가 있는
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진경산수화란?
2. 겸재의 생애
3. 진경산수화의 성격과 특징
4. 진경산수의 형성과 시대적 흐름
5. 겸재의 진경산수화의 특성
1) 구도적 특성
2) 준법의 특성
3) 묵법의 특성
6. 겸재의 진경산수화 분석
7. 현대 진경산수화의 정착과 과제
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진경산수화는 우리 산천을 그렸다는 민족적 감정과 그의 탁월한 기량도 중요하지만 하나의 회화시계를 개척하고 또 새로운 화법을 마련함으로써 산수화의 전통적인 고정관념을 극복했다는 것이 위대하다고 볼 수 있다.
이런 점에서 정선의
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진경산수화가 근대적 사실주의로 변모하지 못 한 데는 그 회화 장르 자체가 지는 봉건적 성격에도 작용하였다. 또한 19세기의 선비 화가들은 신분적 위상의 크게 흔들리는 변혁기에서 보수성에 집착한 결과 형식주의로 치닫게 되는 결과를 초
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