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대중문화의 소비자들의 기호를 넓히고 아시아 국가 간의 문화일상의 교통이 확대되는 터미널로서 바라볼 필요가 있다.
-> “한류 팬덤 문화는 아시아의 대중문화가 다중적을 형성될 수 있음을 보여줌”
또한, 특정 드라마나 가수들을 선호
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문화산업이 중요한 정책 영역으로 자리잡은 것은 1994년 문화관광부(당시 문화체육부) 내에 문화산업국이 신설되면서부터였다.
예컨대 2000년 2월의 H.O.T 중국 공연 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 이론적 배경
1. 문화제국주의란?
2. 문화제국주의
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아이돌 그룹의 원조인 일본보다 훨씬 이들에 집착하는 경향을 보이고 있고, 대중문화 전반에 걸쳐 아이돌에 의한 획일화가 고착화 됐다\"고 지적했다. 가요계의 황금기였던 90년대를 풍미한 김건모, 신승훈 등 대형가수들 마저 설 무대가 없어
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문화백서, 문화체육부, 1996
○ 문예진, 문예진흥원 문화발전연구소, 대중문화 산업과 대중문화정책 연구, 1989
○ 박기성, 대중문화와 문화산업, 서울 : 평민사, 1992
○ 이창현, 문화지배, 초국가적 음반산업 그리고 한국, 서울 : 이론과 실천, 198
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문화산업의 세계화를 위한 도약대로서 인식되어야 한다.
이를 토대로 정책적으로는 우리 문화산업의 콘텐츠를 지속적으로 중국에 소개하는 것과 중국정부와의 네트워크 형성을 통하여 향후 사회적 제도 변화(영화 및 TV 프로그램, 게임물 수
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문화의 유형과 실태
3) 혼전 성관계에 대한 태도
4) 미혼모
5) 청소년의 성비행
3) 청소년 성문제의 사회제도적 원인
4) 청소년 성문제 지도방안
5. 팬덤문화(청소년 문화의 행태)
1) 팬덤문화(청소년들이 아이돌을 좋아 하는 문화)
2) 우리
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대중문화를 선도하면서 대중문화의 판도도 변화되었다. 이러한 영상매체의 발달과 대중문화의 변화는 필연적으로 연예인을 비롯한 영상스타들에 대한 광적인 열기를 불러왔다. 이런 영상문화의 열기는 X세대로 불리는 신세대에게만 나타나
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문화는 저작권을 침해하는 경우가 상당부분 존재한다. 하지만 이 과정에서 창의적이고 독창적인 요소를 첨가하여 대중적 오락목적을 달성하는 측면도 있다. 세 번째로는 오락성으로서 모방의 과정에서 풍자적이고 해학적인 요소를 첨가하여
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문화 및 상품도 양산되고 있다. 그 중에서도 특히 서양의 이질감이 완화된 한국 대중문화가 크게 어필하고 있으며, 한국의 댄스뮤직은 이미 상당한 인기를 확보하고 있다. 대중 가수포함 연예인의 인기로 이들의 패션 또한 모방대상으로 자리
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대중과 국내 팬 모두를 만족시킬 수 있을지가 과제이다. 앞으로 동방신기가 또 하나의 한류스타에 머무를 것이 아니라 신선하고 창의적인 전략을 통해 진정한 아시아 대표 대중스타로 발돋움하면 좋겠다. I. 서론
II. 본론
1. SM 엔터테
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