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에서 차지하고 있는 이러한 역할들은 수용자의 입장에서 우리가 어떻게 패러디를 대하고 접해야 할 것인가에 대해 진지하게 생각하게 해 줄 것이다.
영화 슈렉의 제작팀은 지속적인 시리즈를 더 계획하고 있다. 이미 1편과 2편에서 많은 패러
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디오의 분석은 필자의 주관적인 생각에 기초한 것도 사실이다.
다만 패러디스트로서의 마인드에 대해 이재수측의 반응은, 과연 이것이 패러디로서의 가치가 있을까, 하는 생각이 들게 만든다. 실상 그것이 아무런 의미가 없다 하더라도, 문
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수 있고 어느 정도는 다른 분위기를 연출해야 하기 때문이다. 그렇다고 패러디가 백퍼센트 창작에 의존해 나온 산물이라고 생각한다면 본래의 작품을 무시하는 결과밖에 되지 않는다. 그렇기 때문에 패러디의 매력은 새로운 작품이나 기존의
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패러디하기 위해 합법적인 절차를 밟기 위해서는 먼저 저작자가 승인하지 않았을 경우 문화관광부 장관의 승인을 받아야 하고, 특히 변형이 가해진 2차적 저작물의 경우에는 반드시 저작자의 승인을 얻어야 한다.
Ⅷ. 저작권의 개선 과제
저
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긴 슈렉이 아닌 원래 모습의 슈렉을 선택한 피오나 공주를 통해 결국 인간의 판단 기준은 외모가 아님을 알 수 있다.
패러디는 직설적으로 말하기 힘든 것들을 웃음을 통해 은연중에 말하고 현대 사회의 많은 폐단들을 잘 꼬집는 다는 특성을
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글을마치며 : 색다른 소재를 찾다보니 다소 웃긴 내용을 가지고 글을 썼습니다. 원작은 우여골절끝에 해피엔딩으로 끝나는거지만 패러디는 아픔을 딛고 재기하는 여인에 삶 위주로 써봤습니다. 원작 줄거리
원작 패러디
글을마치며
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환유성과 메타성, 살림, 1997
정끝별, 패러디시학, 문학세계사, 1997
나희경, 라캉의 심리비평 용어, 《21세기 문학》, 송인서적, 2002 가을호 <패러디(Parody)>
<패스티쉬(Pastich)>
<패러디와 패스티쉬의 차이>
<패러디와 표절의 차이>
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패러디, 언어유희, 자기확인의 방식 등은 주성치 영화에 관한 고정관념을 깨주었고, 또한 주성치가 꽤 역량이 많은 사람이라는 걸 느꼈다. 또한 코미디 영화를 보이는 그대로만 보고 가볍게 여기는 게 있었는데, 이번에 책을 읽으면서 주성치
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패러디의 시학이 보여주는 창조성의 고갈과 정신적 경박성을 벗어나서 진정한 창조성이 샘물처럼 솟아나는 창조적인 시를 읽을 수 있기를 염원한다.
※ 참고문헌
남송우, 대화적 비평론의 모색, 세종출판사, 2000
송명희, 탈중심의 시학, 새미,
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현실에서 추상으로 추상에서 가능성으로 향한 이 시대의 정신이 곧 예술이다. 이는 모든 기호와 정보에 대해 열려 있을 것을 의미하는 현실화된 선택의 장이 온전한 예술이 되기 때문인 것이다. 1. 패러디의 방법론
2, 패러디의 효용성
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