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구분이 사라짐.
포스트모더니즘의 등장
새로운 사회경제적 질서-후기산업사회나 소비사회, 혹은 다국적 자본주의-의 출현과 연관됨. 1. 패스티쉬 (pastishe)
2. 패러디
3. 향수풍조
4. 포스트 모더니즘과 도시
5. 소비사회의 미의식
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패러디는 보수적이면서도 진보적 1. 패러디의 정의
2. 패러디의 성향
3. 상호텍스트성(참여원리)
4. 탈중심주의(다원주의)
5. 패스티쉬(혼성모방)
6. 자기반영성과 메타시
7. 자기반영성적 시와 역사적 맥락
1). 작품분석
(1) <분
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패러디(Parody) = 7
2.1.1 패러디에 대한 인식의 변화 = 9
2.1.2. 유사 개념들 : 풍자, 벌레스크, 아이러니, 표절, 패스티쉬 = 11
2.2. 영화 장르 = 15
2.2.1. 영화 장르의 내적인 구성 = 15
2.3. 텍스트의 즐거움 = 19
2.3.1. 플레지르와 쥬이상스 = 19
2.3.2. 카
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패스티쉬, 알레고리와 같은 포스트모던적 미술전략이 태동하게 되었다.
■특징
패러디는 본질적으로 다양성, 상호텍스트성, 자기 반영성을 그 특성으로 지닌다.
(1) 다양성 (혼합의 의미): 대상 작품 과의 차이에 의한 모방, 창조적 모방이란
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패스티쉬와 패러디,향수적,관객의 참여 혹은 관객의 인지도의 이용,테크놀러지와 인간 혹은 자연의 융합,매체에 대한 자기 반영성,대서사의 전복가능성 등의 포스트모더니즘의 징후를 보여주고 있다는 것이다.이처럼 요즈음의 많은 영화들
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패러디, 패스티쉬 등을 들고 있다.
① 유하, 「코랄 속의 연꽃, 심혜진ㅡ 난 느껴요-苦口苦來」 중에서
위에서 유하의 시에는 코카콜라 광고 내용이 패러디되어 있다. ‘난 느껴요- 코카콜라’라는 광고 카피를 시 속에 넣고 모델로 나온 배우
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패러디, 패스티쉬 등이 빈번하게 보인다. 이처럼 그의 산문 특징이 주제의식의 강렬함이나 내용상의 심오함보다는 표현 방면에 두드러지면, 堂宋散文과의 상호 텍스트성에서 찾아진다는 사실은 복고파 산문의 영향력이 생각만큼 전반적이고
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패러디, 긴장성 없는 텍스트들의 단편적 조합들인 패스티쉬 등은 복제시대에 함몰된 시의 우울한 초상을 보여주고 있다.
이외에도 장정일의, 김춘수의 「꽃」을 패러디한 「라디오같이 사랑을 끄고 켤 수 있다면」, 영화 「301, 302」를 패러디
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Ⅰ. 서 론
Ⅱ. 80년대 詩에 나타난 현대성
1. 해체詩
2. 민중詩
① 노동시
② 교사시
③농민시
④ 여성시
3. 도시詩
4. 베스트셀러 시집
Ⅲ. 90년대 이후의 詩에 나타난 현대성
1. 패러디(parody)
2. 패스티쉬(pastiche)
3. 키취(
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패러디(parody; 풍자적개작),
패스티쉬(pastiche; 혼성모방), 하이브리드(hybrid; 이종교배) 등과 함께 서사의 해체를 포스트모더니즘의
중요한 특징으로 지적.
- Prince의 지적 – “텍스트의 표면구조가 그 텍스트를 하나의 서사물로 규정
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